古松图 立 轴
寒三友图 立轴 纸本设色 1689年作
款识：己巳十一月望日，友翁沈先生自豫将归。约八大山人浮白于洛阳，再浮白于汉阳王家。曰：“麟今年六十有八也。望七可预为寿。”三友，岁寒梅竹松也。黄竹八大山人至日相见，辛金从革，大官之厨，大火西流而为之画，律题其端，以为之贺，曰预贺。由来吴楚星同夤，予日扬州可放梅。萼自文昌随北斗，（文昌星六，北斗星七，比之梅放六花。）屏安驸马列三台（梅竹松三），论功彩画競麟跃。（三友比之苏武一人。）百两黄金鼎鼐开。（再浮白比之鼎阳七举）真个驴乡仙鹤在，成仙跨鹤尽徘徊。八大山人顿书。钤印：八大山人、何园、驴屋屋、在芙
《岁寒三友图》画于1689年，这是八大山人颇为精到的一幅作品，画的是松、竹、梅。八大山人作品中，超过100字的题跋已属罕见，“岁寒三友图”跋文长达194字，是八大花卉作品中(不含山水和翎毛画)题跋最长的一件。全用行草书写，用典较多，辨识不易，解读也难。这幅画是八大山人赠给自己的好友沈麟的。沈麟，字友圣，是华亭人，约1685年到南昌，为青云谱道观的常客。他与八大山人约相识于1687年，很快成为挚友。1688年春，八大曾作《看花不值，同沈友圣先生道牡丹少陵集中所无，咄咄怪事，用沈韵就正文翁大方和之》七律一首，可证其与沈麟是诗文挚友。沈麟1689年离南昌回故乡，也有明确史料可证。
松石萱草图
松石牡丹图
“画如其人”，愤世嫉俗、狂怪不羁的朱耷注定不会画出严谨慎细之作。他那疏放洒脱、痛快淋漓的写意水墨是他痛苦心灵的迹化。他的画继承了明代徐渭的写意传统，笔致纵放，睥睨天下。朱耷的写意画也有一个逐渐成熟的过程，他早期的作品过于狂怪生涩，大约六十五岁以后，他的画趋于成熟，怪诞冷寂、雄健朴茂而又苍劲含蓄。此幅纵贯全图画一虬枝老干，挺拔而立的松树，其后依次叠错湖石、牡丹。所画松树意在突出其主干，以淡墨皴擦，湖石以浓墨晕染，牡丹则用设色没骨法。虚实相映，表现出不同景物的质感。整个画面布局新奇，风格清雅。自识“传綮”款，为早年之作。此画与朱耷高峰期的作品尚存一定距离。但是，他的超逸纵放的不俗画境在此画中已表露无遗。过于外拓是他早期绘画的一点缺憾，晚年作品适度内敛，终于使他的艺术收放自如，达至圆熟之境。
松鹤水仙
松鹤图 立轴
松鹤图 立轴 水墨纸本
朱耷的花鸟画风，可分三个时期。50余岁以前为僧时属早期，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，取法陈淳、徐渭，写意法中兼见精细工致，50余至65岁为中期，喜绘鱼、鸟、草虫和其它动物，画风逐渐变化，形象已有所夸张，鸟及动物的嘴、眼多呈方形；布局也见奇险，禽鸟多栖一足、悬一足，石呈卵形，上大下小，岌岌可危；笔法挺劲刻削，趋于简硬。65岁以后为晚期，独特风格成熟，造型更加夸张，鱼、鸟的眼睛，一副白眼向天的神情和拳足缩颈的不屈姿态；构图、笔墨也更简略，笔势变为朴茂雄伟，“笔简形赅”。
菊石图 水墨纸本
（未完 待续）
