古松图 立 轴
寒三友图 立轴 纸本设色 1689年作
款识:己巳十一月望日,友翁沈先生自豫将归。约八大山人浮白于洛阳,再浮白于汉阳王家。曰:“麟今年六十有八也。望七可预为寿。”三友,岁寒梅竹松也。黄竹八大山人至日相见,辛金从革,大官之厨,大火西流而为之画,律题其端,以为之贺,曰预贺。由来吴楚星同夤,予日扬州可放梅。萼自文昌随北斗,(文昌星六,北斗星七,比之梅放六花。)屏安驸马列三台(梅竹松三),论功彩画競麟跃。(三友比之苏武一人。)百两黄金鼎鼐开。(再浮白比之鼎阳七举)真个驴乡仙鹤在,成仙跨鹤尽徘徊。八大山人顿书。钤印:八大山人、何园、驴屋屋、在芙
《岁寒三友图》画于1689年,这是八大山人颇为精到的一幅作品,画的是松、竹、梅。八大山人作品中,超过100字的题跋已属罕见,“岁寒三友图”跋文长达194字,是八大花卉作品中(不含山水和翎毛画)题跋最长的一件。全用行草书写,用典较多,辨识不易,解读也难。这幅画是八大山人赠给自己的好友沈麟的。沈麟,字友圣,是华亭人,约1685年到南昌,为青云谱道观的常客。他与八大山人约相识于1687年,很快成为挚友。1688年春,八大曾作《看花不值,同沈友圣先生道牡丹少陵集中所无,咄咄怪事,用沈韵就正文翁大方和之》七律一首,可证其与沈麟是诗文挚友。沈麟1689年离南昌回故乡,也有明确史料可证。
松石萱草图
松石牡丹图
“画如其人”,愤世嫉俗、狂怪不羁的朱耷注定不会画出严谨慎细之作。他那疏放洒脱、痛快淋漓的写意水墨是他痛苦心灵的迹化。他的画继承了明代徐渭的写意传统,笔致纵放,睥睨天下。朱耷的写意画也有一个逐渐成熟的过程,他早期的作品过于狂怪生涩,大约六十五岁以后,他的画趋于成熟,怪诞冷寂、雄健朴茂而又苍劲含蓄。此幅纵贯全图画一虬枝老干,挺拔而立的松树,其后依次叠错湖石、牡丹。所画松树意在突出其主干,以淡墨皴擦,湖石以浓墨晕染,牡丹则用设色没骨法。虚实相映,表现出不同景物的质感。整个画面布局新奇,风格清雅。自识“传綮”款,为早年之作。此画与朱耷高峰期的作品尚存一定距离。但是,他的超逸纵放的不俗画境在此画中已表露无遗。过于外拓是他早期绘画的一点缺憾,晚年作品适度内敛,终于使他的艺术收放自如,达至圆熟之境。
松鹤水仙
松鹤图 立轴
松鹤图 立轴 水墨纸本
朱耷的花鸟画风,可分三个时期。50余岁以前为僧时属早期,多绘蔬果、花卉、松梅一类题材,取法陈淳、徐渭,写意法中兼见精细工致,50余至65岁为中期,喜绘鱼、鸟、草虫和其它动物,画风逐渐变化,形象已有所夸张,鸟及动物的嘴、眼多呈方形;布局也见奇险,禽鸟多栖一足、悬一足,石呈卵形,上大下小,岌岌可危;笔法挺劲刻削,趋于简硬。65岁以后为晚期,独特风格成熟,造型更加夸张,鱼、鸟的眼睛,一副白眼向天的神情和拳足缩颈的不屈姿态;构图、笔墨也更简略,笔势变为朴茂雄伟,“笔简形赅”。
菊石图 水墨纸本
(未完 待续)