(一)
五彩牡丹玉兰纹花觚
五彩牡丹玉兰纹花觚 底部
胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗,清康熙,高7cm,口径14.8cm,足径5.7cm。
碗撇口,深弧壁,圈足。内施白釉,无纹饰,外壁在涩胎上以胭脂红彩作地,设三个花形开光,开光之间隔以折枝花纹。三个开光内均以黄料彩作地,各绘牡丹花一朵。圈足内施白釉。外底署胭脂红彩楷体“康熙御制”四字方款,外围双方框,框线外粗内细。牡丹花以工笔技法绘就,极具写实感。
青花松竹梅纹诗句观音尊
青花松竹梅纹诗句观音尊 底部
青花松竹梅纹诗句观音尊,清康熙,高40.4cm,口径12.8cm,足径13.2cm。
瓶撇口,短颈,溜肩,鼓腹,腹下部渐收敛,近足处外撇。浅圈足。颈中部凸起弦纹一道。通体青花装饰。颈部绘折枝竹纹。腹部一面绘洞石、松、竹、梅,空间点缀飞鹊;另一面以青料题楷体七言诗:“凭余笔下力千钧,独扫胸中万壑云。老干稜层霜雪古,一枝先占上林春。”句末落款“邀月主人”,下钤上圆、下方闲章各一。引首钤青花白文篆体“木石居”长方闲章。外底署青花楷体“大明成化年制”六字三行仿款,外围双线圈。
“木石居”是清代康熙时期青花和五彩瓷器上常见的斋堂款,应为当时非常重要的瓷器作坊。通过对比研究可以发现,该作坊所产青花瓷器工艺十分考究,青料加工淘洗精细,青花发色艳丽,多采用分水技法,笔触异常细腻,图案具有层次感、立体感。一些瓶、尊类器的颈部善用折枝竹、折枝花或折枝花鸟装饰。器物的外底常见署有青花楷体仿明代宣德、成化、嘉靖等朝年款,如“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”等,字体书法风格一致。这件青花观音尊堪称“木石居”作坊的代表作。
青花山水纹瓶
青花山水纹瓶,清康熙,高26cm,口径6.3cm,足径7.7cm。
瓶折沿,直颈,溜肩,直腹,圈足。底白釉青花双圈,无款识。通体青花纹饰,颈部饰如意云点纹,腹部饰山水树石纹,腹上部一侧题有两行楷书,字已被毁,仅余“康熙庚寅年”款。康熙庚寅年即康熙四十九年(17),此时清王朝统治已经稳定,瓷器制作进入繁荣时期。此器既有明确的干支纪年款,且其青花色泽浓艳,具有康熙朝早期青花的典型特征,它为康熙青花的断代提供了可靠的实物依据。
五彩僧帽壶
五彩僧帽壶,清康熙,高16.8cm,足径6.6cm。
壶缺柄,直腹,圈足。通体五彩纹饰,口下饰花叶纹,腹饰双龙纹,近足处绘花卉卷叶纹,足内白釉,无款识。
僧帽壶因其顶部略似僧帽,故名。该造型源于西藏酒壶,流行于明代,以永乐、宣德红釉及甜白釉品种为贵。康熙时期景德镇大量仿制僧帽壶,我院仅此1件五彩僧帽壶。
德化窑白釉楸叶式洗
德化窑白釉楸叶式洗 底部
德化窑白釉楸叶式洗,清康熙,高2.9cm,长13.2cm,宽11cm。
洗呈楸叶式,浅腹,底下承以不规则六足。通体施白釉。内光素无纹饰,外壁清晰可见其叶脉,底堆贴盛开的梅花。
“楸”与“秋”谐音,楸叶象征着秋意,对于多愁善感的文人而言有吟诵不尽的秋意诗文,楸叶也成为经久不衰的艺术题材。
虎皮三彩撇口碗
虎皮三彩撇口碗 底部
虎皮三彩撇口碗,清康熙,高5.4cm,口径12.5cm,足径5.8cm。
碗撇口,弧腹,圈足。内外施黄、绿、紫、白色相间的釉斑,俗称“虎皮釉”。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清康熙年制” 双行六字款,外围青花双线圈。
虎皮三彩瓷器为康熙素三彩瓷器中的新颖品种。器表以黄、绿、紫、白等色釉点染成斑块状,犹如虎皮斑纹,故俗称“虎皮釉”或“虎皮三彩”。传世品中多见康熙虎皮三彩碗、盘等。
青花“红拂传”图棒槌瓶
青花“红拂传”图棒槌瓶 底部
青花“红拂传”图棒槌瓶,清康熙,高45.3cm,口径13.3cm,足径14.7cm。
瓶盘口,短颈,丰肩,长直腹,圈足。通体青花装饰。口沿绘三角纹,颈部绘如意纹。腹部绘传奇故事《红拂传》。画面居中人物为隋炀帝的重臣杨素,身后站立二歌妓,其中一人为红拂女张凌华。她倾慕前来参谒的李靖的才华,便夜盗令箭偕李奔逃,结为夫妇,并辅李建功立业。这一典故又称为“慧眼识英雄”。
此器造型为康熙时新创,因形似旧时洗衣用的棒槌而得名。胎体坚硬,胎质缜密,青花色泽青翠艳丽,与莹润洁白的底釉形成鲜明的色彩对比,具有较高的艺术欣赏价值。
豇豆红釉莱菔瓶
豇豆红釉莱菔瓶 底部
豇豆红釉莱菔瓶,清康熙,高19.8cm,口径3.2cm,足径4cm。
瓶撇口,长颈,宽肩,长腹,浅圈足。外壁施豇豆红釉,通体素净,仅于颈部饰数道凸弦纹,起弦之处因釉层较薄可见白胎。内壁施透明釉,微泛绿色。外底施白釉,书青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。
豇豆红釉器外壁的铜红釉是分几次吹釉然后高温烧成的。由于釉中含有微量铜的成分,在烧成过程中会造成氧化而产生绿色的斑点,俗称苔点,掺杂在红釉色中相映成趣。康熙朝创新的莱菔瓶中以豇豆红釉为最佳,此瓶釉色匀净典雅,只在口部呈现绿斑点点,惹人喜爱。