王羲之圣教序笔法结构详解（行书学法）
王羲之圣教序笔法结构详解（行书学法）
结构一:
疏密 疏密是指根据笔画的多寡安排空间，笔画多处使其更密，笔画少处使其更疏，以疏衬密，以密衬疏，使疏密形成强烈对比，造成“宽可走马，密不透风”的生动效果。
如图“怀”字：左疏右密。例图字：
转折的写法
行书的转笔与楷书转笔一致，也以圆转、自然、流畅为原则。行书折的笔法与楷书有钩的写法 行书钩的笔法与楷书相似，但顿笔的动作不如楷书明显，常常是回锋顺势出钩，还需顺势映带下一笔，以体现行书流畅的特点。
如图：“忍”字，红色箭头所指。 折弯钩：折弯笔行至尾端，回锋蓄势后向左出钩，转角处应流畅、自然、含蓄。
卧钩：弧线行笔至尾端，回锋蓄势后向左上出钩，转角处流畅、自然、含蓄。例图字：
挑的写法 行书桃的笔法比楷书更为丰富，这是为了加强与上下笔之间的承接关系。另外，由于有了曲折变化，行书挑的运笔速度也不如楷书挑那样短促。
捺的写法 行书捺分为出锋捺、回锋捺和以点代捺。对具体的笔画而言，又有轻垂、方圆、长短、徐疾等变化，主要以体现行书的流动感及与上下笔之间的联系为原则。
如l图：“春”字，红色箭头所指。 出锋捺：顺锋入笔，向右下行笔，运笔遒劲果断，顿笔后向右渐提笔出锋。此捺与楷书写法一致。例图字：
撇的写法
行书撇分为回锋撇与出锋撇。与楷书撇比较而言，行书撇更多曲折变化，且增加了回锋出钩的变化，这些变化是为了加强与上下笔之间的承接映带关系。
如图：“形”字，红色箭头所指。 出锋撇：顺锋入笔，略顿，回锋蓄势后向左下出锋，短促而有力。
回锋撇：顺锋入笔，转锋下行，微弧，至尾端戛然止笔，有回锋之意而无回锋之笔。例图字：
竖的写法
行书竖的用笔与楷书相似，也分为悬针竖和垂露竖。其区别在于：行书竖画有时不如楷书竖画挺直，有时还出现游丝和出钩，这些都是为了加强动感及与上下笔之间的联系。
如图：“邦”字，红色箭头所指。 垂露竖：逆锋入笔，转锋后向下行笔，至尾端回锋轻收。两笔长短、直弧、位置高低均有差异。例图字：
行书横的笔法在楷书横的基础上增加了动感，尤其当多横组合时，更强调彼此间的变化及映带关系。其笔法为：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻放。
如图：“百”字红色箭头所指。长横：长横入笔转锋的动作比短横更显著。以点代横：行书无论短横与长横笔法均相同，即：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻收（有时蓄势出锋成钩）。例图字：
分
如图：“总”字，红色箭头所指。 挑：顺锋入笔，向右下顿笔，回锋蓄势后向右上行笔，提笔出锋。注意与下一笔的映带关系。例图字：
分
异，其转角不如楷书显著，极少出现圭角，也体现了行书的流动感。
如图：“贤”字，红色箭头所指。 转：笔法为边转笔边行笔，应写得圆转、流畅，一气呵成，忌犹豫不定。
折：横笔至尾端，折锋下行，无明显的顿笔与显著的圭角。例图字：
点的写法
行书点的笔法变化比楷书丰富,它在楷书的基础上增加了动势和游丝.以斜点为例01,其笔法为:顺锋入笔,略顿,蓄势后向左下出锋成钩.例如:“深”红色箭头所指。两点呼应：左点出锋，顺势带出右点，两点之间笔断意连，顾盼有情，联系密切。
01
02
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