拙中藏巧，苍古奇逸
——亓宏刚书法艺术管窥
■黄金亮
亓宏刚生于陕西乾县，古称乾州，这个并不是太大的县城，名声却很大。唐王高宗李治和中国历史上唯一的女皇帝武则天合葬墓乾陵就位于乾县。生在这样一个地方，也许是天地给与他灵性，使其笔下的书法亦充满灵光。
宏刚书法以隶书见长，亦擅草书及山水、花鸟画。他的隶书古朴浑厚，吸收了金农漆书“大处着眼，剔除细节，直取磅礴气韵”的特点，并在此基础上“求拙为妍”，布白险峻雄奇，用笔充满了浑朴钝拙的金石意味，把“黑、厚、重、凝”的格调体现到了极致。
老子曰：“见素抱朴”。《韩非子》曰：“巧诈不如拙诚”。中国书法是抽象的线条艺术，宏刚深知书法朴素真挚的本质，同时也受到了中国古代哲学的影响。他在运笔时减少波挑动作，将线条单纯化，这一点与八大山人的书法有异曲同工之妙。宏刚笔下的隶书还具有建筑美，一点一画，如同粗朴的树干，造型往往拙中藏巧，有“庙堂之气”。
清代书家傅山《霜红龛集》云：“汉隶之不可思议处，只在硬拙。初无布置等当之意，凡偏旁、左右、宽窄、疏密，信手行去，一派天机。”宏刚在汉碑中纵横游弋，摄取神理，用笔沉着稳健，毫端变幻无穷，于遒劲中别具姿媚；结体充实宽博，气势雄浑，格调高雅；在章法上，从行款到结体，极富疏密聚散之妙，或字字铺满，或四面撑足，或倾斜撇捺，时而随心所欲顺势而出，观者往往艳羡。显然，他已经走出了碑帖的禁锢。所作隶书的结体与点画和传统汉隶有很大的不同，省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔划；汉隶的扁平结构在他手上也不复存在，只剩下粗木搭房般的朴拙造型。然而其“拙”并非造作，而是追求天然的美感，是深入把握住汉隶神髓后的一次伟大变异。
刘熙载在《书概》中说：“学书通于学仙：炼神最上，炼气次之，炼形又次之。书贵入神，而神有我神、他神之别。入他神者，我化为古也；入我神者，古化为我也。入我神者为神仙。”宏刚显然应该归为“入我神者”之类。他对汉隶的继承与减省、变化，不仅仅是尝试，更是勇气与智慧的结晶。非恨宏刚无汉隶法，乃恨汉隶无宏刚法。
（摘自 亓宏刚 着 《滋心絮语》，崇文书局 11月出版）
