梨花双燕图 立轴
款识：（一）文徵明：高下翩翻雪羽齐，江南社后絮飞时。梦回王谢乌衣尽，舞罢昭阳缟袖垂。帘外风轻银翦翦，钗头春冷玉差差。南楼霜月伤心处，只许张家盼盼知。徵明。（二）王谷祥：燕燕两于飞，差池玉羽衣。梨花春院静，美影故依依。谷祥。?（三）文彭：惊见玄禽故能非，雪翎玉骨世应稀。越裳雉尾姬周化，瀚海鸟头汉使归。误入梨花惟听语，轻沾柳絮似添衣。朱帘不隔凉州路，任尔差池上下飞。彭次韵。?（四）文嘉：双燕翩然下竹扉，晓檐霜羽弄辉辉。谁言白鸟非玄鸟，肯信乌衣是雪衣。小院风轻迷蝶去，沧江日落乱鸥归。也知自惜奇毛羽，不向朱门汗漫飞。文嘉。印鉴：徵明、酉室、休、承、文彭印
文征明身为“吴门画派”的旗手，对文人画的发展起到了至关重要的作用，尤其是他画的花鸟对明清写意花鸟画产生了深远的影响，开启了陈淳、徐渭写意花鸟画之风。垂枝花卉，精巧工细，通过摸色的浓淡变化将叶的阴阳向背表现淋漓，树的勾皴与枝的穿插十分讲究，写意而不失法度。两支白描小鸟，相顾飞腾，生动有趣，线条细若游丝，刚劲有力。造成奇特的构图，上面有文鹏、文嘉以及王榖祥的题跋，都对其精妙的绘画便是赞叹。
冰姿倩影图 庚午（15）作
玉堂富贵 甲午（1534年）作
四君子图 立轴 辛丑（1541年）作
幽谷棘草图 立轴 设色绢本 1534年作
文徵明创作此轴花卉己64岁，绘画已经成熟。画中“杂用墨渖蓝汁作丛兰，间以荆棘，旁有雁来黄殊郁茂，盖亦隐寓兰与众草伍之意，随笔点缀，生趣自足。（陶梁）”用笔沉稳而文静，设色古淡秀雅。初看稍淡，愈看愈妙，构图严谨缜密，画面幽雅清旷。久而久之，令人置身于超脱宁静的境界中去，既充满生意，又清空雅静令人了无杂念。
文徵明一生所作花卉较之山水要少得多，但他的花卉格调高雅，成就很高，在明代自成一家。所画花卉又以兰竹居多，世有“文兰“之称，多以水墨写之，秀润天成，清丽雅致。其它题材的花卉则较为少见。文徵明擅长用色，在用色方面取得了突出的成就。但类似本轴的设色花卉非常罕见，只是偶尔写之，极其难得。文徵明不像“元四家”那样不太重视色彩，而是提高色彩的地位，较多地运用，并将适应宫廷贵族趣味的浓艳的着色法，转变为与文人情趣相一致的清丽雅致的着色法，清代恽寿平在《南田画跋》中评价文氏着色“古澹明洁”。这是文徵明用色的一大创举。
秋葵奇石图 立轴
野 兰 水墨纸本 1531年作
兰竹怪石 立轴 1549年作
幽兰竹雀图 立轴
此轴《幽兰竹雀图》是他较为少见的精品之作，用笔浓淡干湿浑然一体，兰草竹叶对映相辉，二只竹雀颇有宋院韵味，其格调高雅，文静淡逸，文氏虽有宋元董米根底，但此画更突出个人绘画风貌，更为珍贵难得之处有收藏家及书画鉴定家吴湖帆工对竹雀图文徵明自题诗一首，可见此画已在吴湖帆心目中的喜爱程度，这足以让人感慨万千了。
树石图 镜心 水墨纸本
兰竹石图
兰竹 册页 水墨纸本 1553年作
（完）
