【张大千画瀑布】
张大千《观瀑图》1938年作
【傅抱石画瀑布】
傅抱石《天池飞瀑》
傅抱石《 镜泊飞泉》
傅抱石 《观瀑图》
【黄君璧画瀑布】
黄君璧是一代山水画大师，尤以画云水瀑布为长。他笔下的作品雄伟壮丽，气势万千，自成一格，为世人所赞誉。
黄君璧 1942年作 听瀑图
云水瀑布
【李可染画瀑布】
作为一位融汇中西、引领时代的杰出画家，李可染的画作无论是趣味盎然的牧童与牛还是气势磅礴的山水，润笔飞墨之间均将传统中的阴与阳、西方绘画中的明与暗都体现得淋漓尽致。
画瀑布要先抑后扬，“飞流直下三尺”的宏伟之势，是经有峰峦间迂回曲折的“酝酿”过程。曲直相映，便构成山谷的幽深的瀑布特有的气魄。为了增强画面瀑布的空间感和丰富线条的变化，瀑布前面的近景中可采树木或岩石掩挡，这样有藏有露，景色尤能显得深密含蓄。
李可染更是以此著称，他擅以沉重而又神秘虚幻的光照感表现瀑布，机具艺术感染力。
李可染 高岩飞瀑图
山静瀑声喧 1987年作
临亭观瀑
观瀑图 1979年作
观瀑图 1946年作
黄山人字瀑 1979年作
双瀑图
【陆俨少画瀑布】
陆俨少画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。《烟江叠嶂图》是以写意的笔法表现了气势宏伟的水口风光。
《烟江叠嶂图》局部
《烟江叠嶂图》局部
陆俨少 云岩飞瀑
峡江行
巫峡高秋
【关山月画瀑布】
关老晚年的山水画作品内涵深刻丰富，笔墨苍劲老辣，高风峻骨，意境悠远，这和他一生坚定不移的遵循“笔墨当随时代”的指导思想有密切关系。《山中一夜雨》正是作者晚年山水作品的鸿篇巨制。画面中大雨过后形成的多处高山山泉汇聚成瀑布飞流直下，气势磅礴。而两旁的苍松巍然屹立，历经岁月的洗礼仍然表现出顽强生命力。整个画面表现出极强的艺术感染力。作为岭南画派的杰出代表，关山月绘画的题材、风格、气魄，已大大超越了岭南画派固有的模式，将国画艺术带入一个更高的境界。
【亚明画瀑布】
亚明15岁参加新四军，17岁开始走上艺术之路，新中国成立以后长期担任江苏省国画院负责人、江苏省美术家协会主席，并任中国美术家协会常务理事。
七十年代后期，亚明开始以古代诗词名篇为题的山水画创作，为“文革”后期的山水画注入了一股新鲜的空气。他寄希望于一些传统的题材，探求中国画永恒的意境、趣味、气韵，从尘封中找回传统的笔墨，恢复失去知觉的传统笔墨，从而使传统的中国画薪火续传。
观瀑觅句
溪山观瀑
观瀑图
黄山云瀑图
观瀑清吟
峰峦松瀑图
【陈少梅画瀑布】
陈少梅生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。22岁主持湖社天津分会，成为津门画坛领袖。艺术上转益多师，博采众长，从明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之气，从浙派戴进、吴伟得其磅礴生动之致，从元代倪云林得其幽淡恬静之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明洁之妙，马远、夏圭遒劲苍润之势。作品功力沉雄博大，足与古贤抗衡，形成了寓秀雅于阳刚的清劲画风。
太白观瀑
观瀑图
石瀑担夫
【吴冠中画瀑布】
王国维说：一切写景皆是写情。这是适合于油画风景和水墨山水两方面的座右铭。吴冠中曾说过：我曾寄养於东、西两家，吃过东家的茶、饭，喝过西家的咖啡、红酒。今思昔，岂肯忘恩负义，先冷静比较两家的得失。
《瀑布》
《瀑布》
吴冠中的此幅《瀑布》极好地运用了线条与块面的抽象形式表达出水墨的美感。在大块白色中，以长线条长块面挥洒，即将瀑布的顺势浩荡而下展现的淋漓尽致。流水汤汤，水天一色，在一片单纯的背景前突然出现几座人家屋舍，白的墙黑的瓦，和谐清新的色调，宁静淡美的境界，使得画面产生一种抒情诗的感染力。
《天台山飞瀑》
《天台山飞瀑》作品采用中心式构图，画面中心是飞流直下的瀑布，顺着山势奔流而下，在山脚汇集，回归平静。飞瀑两边是嶙峋的山石，山石中的翠竹坚挺的生长着。飞瀑之源也是出人意料的平静，一间小屋，一抹新绿，一山人惬意的生活。整幅画面既有点线面的组合，又有虚实意境，体现了中国式的用笔韵味和意境之美。
艺术源于自然。从大自然中吸取养分，是艺术创作的必经之路。瀑布——这一名词，是一个大概念，其中包含了泉、溪、涧等有落差的水流。只有将自己置身于自然，对水流有较深的认识，画时才能得心应手、达到天我合一的境界。
转自：国际艺术大观，致谢！
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