笔画起笔规律原帖分析
三、笔画收笔规律原帖分析
四、笔画转折规律原帖分析
折和钩的规律
方折的写法
道理同楷书，但比楷书直接而平实，切笔后侧锋重带（速度较快，不能用楷书的慢速，更不要挑出多余的角），切忌调整中锋再写折，那样会浪费时间，也影响效果。
圆折的写法
圆折的写法其实更简单，关键是手腕要圆转灵活，象画圆弧一样，要中锋运笔，靠手腕的转动边画弧边调整中锋。
笔画替代规律
笔画替代是行书区别于楷书的重要特点之一，行书书写比楷书快而简便，所以必然要以少代多，以短代长，以直代曲，以简代繁。掌握这一规律为我们实现由学习楷书顺利向学习行书转换带来很大方便。
轻提笔字例分类临习
轻提笔字例在《王圣教》中比比皆是，最精彩的莫过于“真”字，写的轻盈洒脱，灵动机智。练习这类字可增加对笔锋控制的灵敏度，缩小感觉阙值。从而达到灵活驾御笔锋、提升高难度书写能力的目标。
按笔及提按转换练习
学行书，掌握提按及转换技巧比楷书更重要，提笔写的线条飘逸轻盈，按笔写的线条沉着遒劲，两者都是表达行书美的，缺一不可。这就要求提笔写能做到快而不浮，按笔写则能慢而不疑。但如果不进行分类强化练习，容易出现败笔，细者如死蛇挂树，柔弱无力；粗者如蒸饼墨猪，肉肿无骨。
在理解“提”、“按”时不能把两者截然分开，两者互为表里。提笔写以水平运动为表，垂直运动为里，如古人说的“锥画沙”；按笔写则相反，如古人说的“屋漏痕” 、“钤印泥”。练习提按转换要学会控制笔速和轻重，由提到按转换要求笔速由快到慢，按笔由轻到重；由按向提转换则由慢到快，提笔由重到轻。这里的快慢和轻重的区别极其细微，非久练不能感觉之，它是水平运动和垂直运动微妙的同步结合。
集王《圣教序》中“同字异体”“同旁异变”
很多书友对王羲之《兰亭序》中20个无一雷同的“之”字印象深刻。其实不仅如此，书圣流传下来的书作和集字中，还有很多“同字异体”、“同旁异变”字，很是精彩，结体、笔法之丰富多变，令人惊叹！今天我们以集王《圣教序》为例分析，望各位书友在临习过程中，能有所启发。
一、同字异体
其字
中间两横或减为一点，或连成“了”字；两竖或长或短。
不字
外形或大或小，用笔或方或圆，或连或断。
开字
外“门”两竖有粗有细；内“开”右竖有回锋，有出锋，或悬针，或垂露。
者字
外形或长瘦，或短肥，中竖有正有斜，与第二横有连有分。
之字
外表有长有扁；用笔有方有圆，有粗有细。
无字
撇与上横有断有连；下四点或变一横，或变一点一横，或俯或仰。
于字
体或行或草，钩或泯或露，点或分或连。
而字
撇或与左竖相迎或与中竖相接；中竖或收或放，或变点，或倾斜。
地字
“也”字一横或平或斜，或与“土”字上横相接或与下横相连。
国字
外形或方或圆，用笔或轻。
书字
横正或斜，或变点，或拉长；中竖或曲或直，或露锋或藏锋。
生字
上横与竖或用牵丝相连，或形断意连；下横或俯或仰。
二、同旁异变
