黄杨木雕的历史由来已久，现在也成为了收藏市场的新贵，尤其是明清时期的黄杨木雕，更是在拍卖市场中能够以一个很高的价格成交。黄杨木雕集合了我国古代民间劳动人民的智慧，传统文化需要传承， 因此小编接下来就为一些对制作黄杨木雕比较感兴趣的朋友介绍一下黄杨木工艺品知识：学习制作黄杨木雕的要点有哪些。
1、继承传统。学习制作黄杨木雕，首先就需要了解黄杨木雕的历史文化。自古以来，我国的民间工匠们创造出了很的优秀的黄杨木雕，这些木雕比起它的物质价值带给我们更多的是一种精神上的财富。因此，要制作黄杨木雕，要继承这些优良传统，了解黄杨木雕的相关知识，不断地创新与进步。
2、深入生活。俗话说，艺术起源于生活，又高于生活。如果只是知道雕刻技法，从理论上来着手的话虽然在比例方面确实是可以做到比较精确，但是所雕刻出来的黄杨木雕就缺少了一种灵魂。而一件优秀的黄杨木雕作品是需要神形兼备的，这就需要平时对生活中的事物细致入微地观察，这样才可以创造来栩栩如生，具有时代特色与生活特征的作品出来。
3、主题。主题对一件黄杨木雕作品来说十分重要，因为必须要让人知道你所雕刻的作品究竟想要表达什么。因此，一件优秀且成功的黄杨木雕作品应该让人一目了然地知道主题是什么，千万不能模棱两可，含糊不清。这里着重说一下黄杨木根雕作品，黄杨木根雕的灵活性很大，讲究随机应变，工匠需要充分借用树根本来的自然形状发挥想象，来产生一个好的立意，在雕刻的过程中随时都要根据树根形态作调整，很考验工匠的技艺手法以及创意。
4、创新。对于我国的传统文化，不仅需要传承，也需要创新，既要学习、模仿前人已经雕刻过的作品，也要在此基础上尝试前人没有雕刻过的作品，这样才能适应时代的潮流，为自己的作品赋予鲜明的时代特征，有利于黄杨木雕的发展与提高。
黄杨木雕的特色
雕的工具有泥锤、雕塑架和泥塑盒，以及卡钳、刮刀和各种形式的塑刀等。用于打粗坯的工具，有锯、木敲锤、铁敲锤等。用于雕刻的主要工具是凿，它的种类很多，功能齐全，又分斜凿、三角凿、平凿、圆凿、中钢凿、反口凿、反口凿、翘头凿、针凿和手锯、竹簪、拖钻等。其操作比较细致，分为构思草图、塑制泥稿、选用木料，操作粗坯、镂雕实坯、精心修细、擦砂磨光、细刻发纹、打蜡上光、配合脚盆等十多道工序。其中缕雕技法是木雕中最精巧的一门技艺，它能使作品空灵剔透，玲珑精巧，雅致美观，并产生动态。
黄杨木雕有三种类型，其造型理念、技艺及程序都不一样。一是传统类，以单一的人物造型为主，亦有群雕或拼雕；二是根雕类，以天然黄杨木根块为材料，利用树根造型；三是劈雕类，将无法用作人物雕刻的木块劈开，取其劈裂后的自然纹理立意雕刻，一切顺乎自然，不作精雕细刻。传统类的雕刻有人物范型，材型要与之相适合，故有泥塑构稿、选材取料、敲坯定型、实坯定格等程序；而根雕则随机应变，构思的灵活性很大，无需泥塑构稿，而必须注意保持树根特有的造型意味，劈雕则将注意力转移到纹理的造型基础上。
黄杨木雕的“雕刻七法”
雕刻七法，即：外形切除法、先前而后法、相纹操刀法、留实凿虚法、抠刮代削法、勒剔切割法和进刀行止法。这七种刀法技艺，我们在实际操作中，无论是打坯还是修光都会用到，具体操作方法如下：
1、外形切除法
木雕的块面切除，是打坯中达到快捷的速度所选用的方法，即用毛笔在坯料上画出几块多余的部分，用锯切去。有些地方需要深切，再用打坯凿劈去，看木纹路，或者竖凿行刀，或用反圆劈刀，以保持形体结构完善。衣纹飘拂，去除余料时以左手五指握柄进刀；如到边缘，用四指拿刀，小指抵在坯件上，以稳住刀凿，可作左、右、前、后退进而不偏不倚，从而防止木纹剥裂。
2、先前而后法
木雕的打坯或者修光都是按照先前而后的方法进行，尤其打坯，一定要严格遵循，给自己留有修补的余地。一块坯料从上下刀，高的部位在前，慢慢深入地往后退。鼻子是脸的最高部，如鼻子稍有改动，整个作品都要往后退，这样便会一动百动。有的人在打坯时不考虑退路，前面没敲准，后面就基本凿实，若前面部分略有改动，退路就会成问题，造成作品结构失调、比例不准等缺陷。
3、相纹操刀法
打坯或修光的进程中，要随时注意观察木料纹路的走向，一定要顺着纹路行刀。因为有时木料纤维结构复杂，纹路穿插变化无常。尤其是细小或飘拂部分，以及风带、裙摆、首饰，更应看着纹路的顺向进刀。稍有疏忽就容易叉刀，造成作品部分断裂，轻则破坏效果，重则整件作品报废。这是刀法不正确造成的损失。
4、留实凿虚法
在打坯中，留实凿虚属于技法问题，雕刻非常讲究虚实变化，该虚时虚，该实时实。比如一个人的胖和瘦都不伤及骨，从这层意义上说，骨是实，肌肤是人体的虚。例如一块布料，我们将它铺在地上，它就是一个平面体；将这块布料铺在桌上，桌面就成平面，垂下的部分就为虚；如果将其披在人体上，就成为服饰，随人体的运动出现虚实不同的变化。雕刻工作者在学雕刻之前，要先学习艺用解剖，明确人体结构，弄清虚实关系，这样在雕刻实践过程中，才能把握分寸，留实凿虚。
5、抠刮代削法
有时在修光的过程中，作品动态复杂，有些部位无法切削，如深凹、窄小的地方。在这种情况下，就采取抠刮代削法来达到修光的目的。这种刀法是用锋利的反圆口凿或正圆口凿来抠，直至光平。在实施时要注意木纹的方向，灵活操作。
6、勒剔切割法
在修光过程中，往往在较长的褶缝边角、凹凸地方，很难处理掉杂屑，要达到彻底、整洁利落，就必须用勒剔切割法除去杂屑。勒、剔、切、割是一把雕刀的四种用法。该法是将这四种刀法并用，方法是用三指握刀，刀尖靠左，刀口向右，以刀尖入木，进刀时右手腕灵活用力，左手四指握住作品，以左手拇指推刀背，朝右往刀口方向前进，以这种方式勒刀，上施切一刀，下施切一刀，清除未净，再用反方向剔割。另一种握法，即右手四指并拢握住刀柄，大拇指顶在斜形柄端，刀口向外，用左手拇指推刀背，左手四指握作品，朝外施切。再左右各一刀，将杂屑割除。勒、剔、切、割要顺木纹进行。
7、进刀行止法
在黄杨木雕的修光过程中，需要采用进刀行止法，即右手操刀，左手握雕件，进行切削修光。这种刀法用大凿的较多，在操作时除注重看纹进刀外，还应注重进刀过程中的行止。这种传统的走刀方法能顺畅地修出衣褶的起伏深浅。具体操刀方法是右手拇指和食指的指尖与中指的第一关节，以拿铅笔的形式夹住凿身的部位，凿柄用肩窝顶进，在行刀修光切削时，无名指顶住工作台边沿或作品上，右手小指自然弯曲，用指力和腕力进刀，可行可止。
黄杨木雕雕刻技法的“修光六要”即是凿、刻、削、剔、抠、修。修光不是对制坯的重复。修光是要根据图稿设计创意和题材内容的要求，清除制坯时所残留的刀疤、伤痕和毛刺的同时，还要从整体至局部一刀不漏、一丝不苟地进行艺术再加工，使作品变得生动逼真、精美感人。
1.凿
凿是在雕刻过程中，碰到有较深的部位，或者是还需改动的地方，可以把作品搁在膝盖上，右手拿锤，左手握凿，凿去余料。这是需要凿、锤配合的凿料。
2.刻
刻是指右手握凿，用肩窝顶，用力刻木，如用凿口斜侧刻，刻线、刻字、刻衣纹的走向，用三角凿刻入木料，这种握凿用凿方法称为刻。
3.削
削是指用凿的斜撇面削去木料的表层，慢慢地可以层层深入，削时用凿很浅薄，千万不可深切。为作品修光时首先要掌握“削”的握凿法。
4.剔
剔是遇作品狭缝之处，或者深凹处，用斜刀和平口凿剔出余屑，使作品达到清晰明确。
5.抠
抠是用圆口凿或者反圆口凿来挖，尤其是在镂雕中经常使用抠的技法，以表现出作品的玲珑剔透。
6.修
整件作品的完成，是通过修光的各种用刀方法使作品达到完美的程度，这里的“修”是以极细致的操刀，修饰各部带毛刺的、不整齐、不顺畅的边缘及图案和毛发等。
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