赏盆景 品经典 舒情怀
作者|小雅
来源|盆景雅石
中国，上下五千年的历史造就了我们的文化，当然有很多永不过时的经典，其中盆景亦是。
一说到盆景，给很多人的刻板印象就是两个字——有钱！可是只有真正用心做盆景的人，才会懂得这是一种传承，是同别人说盆景起源于中国的时候，那种源自内心深处的激动与自豪！
体现盆景价值的，往往不是因为它的价格，而是人们心血的注入，时间的沉淀，是哪怕普通人都能玩得起，留给后人的宝贵财富。一起欣赏：
▲《秦汉遗韵》，圆柏，高170cm，苏州朱子安
《秦汉遗韵》在1985年举行的“第一届中国盆景评比展览”荣获特等奖。据考证,此圆柏作品，迄今已有500余年的悠久历史，是明代的遗物。主干已成枯木状，仅右侧剩余的表皮中长出冠幅，桩虽老态龙钟，但却披绿挂翠、生机盎然，造型自然古朴，显得风姿迷人、潇洒飘逸，有秦松汉柏之态。
此作品种植于明代出产的莲花古盆中，几架是元代制作的青石古墩，图案由九只狮子组成，故名“九狮墩”。古桩、古盆、古墩，搭配协调，互相衬托，称得上是一件不可多得的“国宝”。
2002年4月份被发现叶片枯黄,经抢救无效死亡，对中国盆景而言是一巨大损失。这也是继明末扬州天宁寺遗物——300年树龄的古桧柏盆景死亡之后，又一具有百年或数百年树龄盆景活文物的殁落。
▲《刘松年笔意》，五针松，盆长140cm，树高60cm，杭州潘仲连
《刘松年笔意》在1985年举行的“第一届中国盆景评比展览”荣获一等奖。作者大胆删截，保留上部理想枝条，合栽造景取其直势。中间副干略斜，左边双干基部直剖到底，使两株貌似三株，三株又粗细相宜。分枝布势注重倾与仰、高与矮、前与后、虚与实、疏与密、轻与重、主与次的协调、呼应关系。各级枝片逐次收缩，后背蓄一遒劲曲枝为背景，以增加景深，统一之中求变化。作品凝重苍雄，曲直相济，潇洒自然。
作品以高耸、挺拔、充满朝气的自然姿态给人耳目一新的感受，并在松树独有的粗犷、野性、刚劲的形态中，蕴藏着作者丰富的情感，展示了作者的人格魅力，开创了中国新一代盆景文风。
▲《春复春》，雀梅，广东孔泰初
《春复春》是岭南盆景宗师孔泰初的代表作，也是岭南盆景的样板和典范，开创了“蓄枝截干”的岭南树桩盆景造型艺术。作品苍劲雄伟、构图严谨。远看，其根基稳重，树身矮壮，气势雄浑刚劲；近看，枝条蟠曲有力，劲似曲铁；细看，枝稍嫩芽点点，俨然复苏的天然大树。
孔泰初从事岭南盆景创作60多年，每件作品大多取险中求稳、稳中求变的态势。注重树木根、干、枝的线条美，树干嶙峋苍劲，树冠丰满，枝条疏密有致，富有画意，活现出旷野的风姿，为岭南盆景艺术风格的形成奠定了基础，是岭南盆景“三杰”之一。
上世纪60年代，周恩来总理将《春复春》作为珍贵礼物，赠送当时的埃塞俄比亚皇帝。
▲《寒林雪霁》，朴树；123cm，香港伍宜孙
作者大胆突破，以扶疏挺拔、枝突梢露的朴树表现寒林景象。用棉花铺满盆面、挂满树桠，以表现积雪高厚的绚丽，再配以淡淡白云做背景。从而表现寒冬飘零的景象，整个画面铅华洗尽,质朴自然。这是一个纤尘不染,洁净清雅的世界。雪后的山林寂静无声,漫山遍野的积雪接受阳光的沐浴,一切是那么的宁静,祥和。让人在这喧嚣,浮躁的现实中得到一份清静,一点安宁,一片净土,
伍宜孙先生的每一幅盆景作品都是诗意浓浓、画意浓浓。诗也好、画也罢，既反映了岭南盆景最善于表达如诗如画自然风貌的特点，也表现了作者气度不凡的艺术个性，着有《文农盆景集》一书。
▲《花甲同龄显风采》，九里香，98cm，广东 苏伦
作品经20个寒暑的悉心栽培，使树型略呈金字形，桩头古拙，枝爪争让得体，疏密有韵，刚劲有力。配以一只广东石湾烧制的“小八仙”蛋形陶彩盆，更显古雅珍贵。
苏伦为孔泰初大师的高足，其创作风格是以源于自然、高于自然为创作意念，以刚毅雄浑、苍劲潇洒为艺术特点，树种选材广泛，创作灵巧明哲，技法细腻，构图生动。洒脱而不失儒雅，精巧而有画味，明显带有国画的风韵。
1986年，此作品被时任广东省长叶选平挑选作为珍贵礼物，赠送给来访的英女皇伊莉莎白二世。
▲《八骏图》，六月雪、龟纹石，盆长：180cm;扬州赵庆泉
作者借鉴中国画中“平远式”的构图方法，以多年培育的几株主干虬曲、枝繁叶细的六月雪为主,配以较小的六月雪和雀蝉等作远景陪衬。几块淡黄色的龟纹石散点于缓坡之上，坡岸曲折，水面平缓。搭配巧妙,相映生辉。
作品采用溪间式布局，左侧为主，右侧为次，左侧以一株高大的六月雪统领全局，其余则呈疏林状，或前或后，或远或近，错落有致，与主树呼应、顾盼。
从盆景艺术构图来看，树石林泉是主景,八马是配景，宾主分明。马群既相依，又分散，彼此呼应，尽其烘托、陪衬之效。水面处理前面开阔，渐行渐远。较好地处理了近大远小，参差变化的关系，收到了主次分明、扩大景深的效果。
整个画面主题突出，自然优美，层次分明，极富山林野趣。
作品在1985年举行的“第一届中国盆景评比展览”荣获一等奖，开启了一个新的时代。
▲《岭南秀色》，榕树，高120cm，广东 陆学明
《岭南秀色》以自然大树造型，是陆学明大师的代表作。桩头发达，气根交叠，稳若泰山；树身矫健挺拔，气宇轩昂；枝叶分布有序，疏朗明快；树干右侧斜伸出一条具有明显“印记”的大飘枝，大有牵一发而动全身之功，使作品气韵横生，神态跃然。显示出苍劲、自然、潇洒的艺术特色，独树一帜。
大飘枝，是陆学明大师打破陈规的独创，使其作品在不均衡中求均衡，将飘逸与刚健、飞动与沉稳、密实与空疏相结合，达到了炉火纯青的地步。
枝飘则动，动则韵生。陆学明大师独创的“大飘枝”、“大回枝”艺术手法，以及“挑皮”、“打皮”、“丁字枝嫁接法”、“头根嫁接法”等成为岭南盆景制作的主要技法。
▲《秋思》，榔榆、朴、牡荆、水蜡、三角枫；盆长55cm；武汉贺淦荪
《秋思》的问世，被誉为“给我们古老的盆景带来了新意”的作品之一。在1985年举行的“中国首届盆景评比展览”获一等奖。
作品选用五种参差错落，虬曲多姿的不同树种，以示“枯藤、老树、古道”而野趣横生，运用“乱中求整”的艺术手法，把形态各异的五种树种，统一在西风动势中，创立“丛林动势盆景”的新格局。
创作仿“燕仲穆风树法”的笔意，对树木进行蟠扎与修剪，并在日常的养护中，让阳光和空间是枝叶面向一方生长。借助枝的倾向、树的动势，表现出“淅沥之气”、“萧飒之声”。
立意上，虽取材于马致远的《天净沙·秋思》，但却以秋阳夕照的壮美、澎拜奋发之动势，一扫“断肠人” 的凄凉和悲伤。突破了传统盆景中对“奇、特、枯、古”的选材标准和以素材的贵贱而决定作品艺术高下的流行倾向，倡导了追求诗情画意和情景交融的意境。
▲《云蒸霞蔚》，五针松，高100cm，宽110cm，苏州朱子安
两株合栽，桩叶细密，姿态优美。盆用长方浅盆，盆面配置灵璧石、英石立峰各一块。大阪松引种有百年多历史，采取长期控长，经多年整形造型，就桩定型，注重自然。两石峻奇多姿，纹皴自然，如同雾气蒸腾，云霞汇聚。两松一高一矮，苍翠刚劲，青葱若滴，层次分明，犹似黄山翠松，掩映在云雾之中，蔚为壮观，因名《云蒸霞蔚》。
两桩干皮苍劲，盘根错节，皮骨斑驳，隐映半露，画意诗章，展现其中。意境构思妥贴。
2002年4月份被发现叶片枯黄，经抢救无效死亡，对中国盆景而言是一巨大损失。
▲《凤舞》，榕树，高100cm，宽110cm，泉州华友盆景园
榕树盆景《凤舞》是集三大金牌于一身的盆景作品（1985年中国第一届盆景展览会特等奖、1997年亚太地区盆景暨雅石展金奖、1999年昆明世博会金奖）。中国国画大师题诗《凤舞》曰：盘根榕树势如松，翠叶丛生色更浓，奇态生来凤舞，老志纳入画图中。
作者利用榕树易生气根的特点，精心诱导，顺其特性，形象地创作出吉祥凤凰的风姿，如欲起舞，似刚朝阳。因年代悠久，树干完美无瑕，如同象牙雕琢，树冠丰满，有似停云朵朵，给人以高度的艺术享受。
结束语：
“明镜所以照形，古事所以知今。”
回顾过去，是为了继往开来。
承接历史，用理性智慧来坚守！
面向未来，不忘初心砥砺前行！
▲陆学明大师的代表作《酡颜弄舞腰》（红果，树高120cm），是大师晚年最为得意的作品，也几乎成为岭南大飘枝技艺的范例。
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