笔记资料——《丧乱帖》单字解析“获”

《丧乱帖》第五行“获”字是本文出现的第一个纯草书字形。前文“酷”、“号”二字虽然写法接近草书，但是二字的行书体与草书体在诸家作品中差别并不是泾渭分明，甚至二体多有重合的现象，而至于“奈何”一词，由于为尺牍中的常见用语，作者的写法一般偏向于稳定，所以其草书写法应该是作者根据书写速度的下意识选择，而非作者单纯的在行、草二体之间的取与舍。反观本节我们即将讨论的“获”字，在王羲之的其他作品中，我们可以看到本字的一些行书写法，本字的行书体与草书体相去甚远，所以我们便有理由认为，对于本字的草体的选用，是作者有意而为之的。

如上图所示，《丧乱帖》中的“获”字的写法与《二谢书帖》与《集字圣教序》中行书体“获”字的写法差别很大，我们能够看出“获”字的行、草两种书体的写法是截然不同的，所以我们的本节关注的重点便是为何在第五行上几字中王羲之都是以草书的节奏书写行书书体，并未打破书体界限，而行文至“获”字时，书体的界限被打破了。

我们对《丧乱帖》第五行进行整体观察可以进行一些简要的分析：首先，开头两字“奈何”为尺牍中的常见用语，并与第四行的“奈何”在文辞上相互承接，其书写状态已经在第四行的分析中进行了探讨。下文“虽”、“即”、“修”、“复”几个字的书写中，正如上几节所言，作者的书写节奏是较本篇前几行相比有所提升的，作者已经进入了草书的书写节奏的状态，但是由于行书书体的运用，造成了一定用笔上的失误。但即使这样，如果从笔划的粗细来进行观察可以发现，“虽”、“即”、“修”、“复”几个字的差别并不明显，这也能够说明，这四个字大致是一种用笔基调来进行书写的。但本行第六字“未”中，笔划却明显变细，线条的形态近似于细劲妩媚，这种转变的原因应当为“未”字是下一句的首字缩决定的，正如原文中：“虽即修复”一句结束之后，下一句变成了“未获奔驰”，而“未”字作为新一句话的首字，其用笔基调的变化也暗示了作者内心书写节奏的转变，而通过其线条的变细，我们也能够分析出作者内心的节奏是愈来愈快的。

在我们明确了“未”字笔划变细的原因之后，再回来观察“获”字变能够发现，“获”字用笔的感觉与“未”字近似，这就说明虽然同在第五行之中，但是作者在书写“获”字时候的状态相比书写“虽即修复”的状态有所不同了，所以本字运用草书书体来对应书写速度的加快便有了合理的解释，所以我们认为，书写速度加快是此处运用草书书体的原因之一。

但是，书写速度并不是此处书体转换的唯一原因，因为下文“奔驰”二字虽然与“未获”二字同处一句，但是依然运用了接近行书的书体，本句中只有“获”字采取的是纯草书字形，所以我们还需要对本字进行相应的理解。

通过本节列举的王羲之其他作品中出现的行书“获”字我们可以发现，“获”字的行书写法笔划较多，实际书写中，作者情绪较为饱满时，一个字内笔划较多便会延长整个字的书写时间，而书写时间的延长便会对作者的书写情绪进行一定的阻隔，并且对于“获”字的行书字形来说，左边的偏旁与右边的部件是难以进行实笔划的连接的，这就造成了如果王羲之在此处运用行书书体，必然无法将左右两部分进行连贯的书写，无论多么轻细的用笔或是多么流畅的曲线与使转，都无法弥补这种左右两部分难以畅通的局限，而“获”字的草书字形却能够很好的满足作者此时此刻的书写状态。所以我们可以认为，就“获”字行书体本身字形的局限，也是王羲之此处采用草书体进行书写的原因之一。

在本篇第五行的书写中，“虽即修复”都是左右结构的字形，但是作者却能够较好的将左右两部分断开进行书写，结合前文所述作者以草书用笔的节奏，我们能够大致对“虽即修复”四字的书写进行一个界定，即作者始终保持了一种若行若草的状态，而由于书写的递进以及作者情绪的不断亢奋，这种状态是随着书写慢慢被冲破的，故全文第九句首字“未”的用笔为之一变，便将作者对行书书体的控制直接冲破，以致于“获”字直接选用了草书的字形。所以我们也可以发现，此处草书字形的运用，就好似积压的火山突然喷发，而本行前几字的那种“若行若草”，便为此处的喷发埋下了伏笔。

但是，此处草书体的“获”字中的使转也较为特殊，作者仿佛有意识的运用一种降速的手法来书写这个横空出现的草书字形。比如“反犬旁”撇划末端的轻微发力，以及其向上转笔处的压笔后抬锋，再如长横划贯通右部分后有意增加了行笔的距离，还有右部分撇划与横划之间较为生硬的转折。这仿佛都在暗示着王羲之虽然选取了单纯的草书体，但是却未能达到书写草书时的流畅自如，所以才会有意的对此处进行一定刻意的减速，使整个字体现出一种“奇怪”的张力。

在本节中，我们主要对《丧乱帖》第五行末字“获”进行了分析：本字时全篇中出现的首个纯草书字形，我们对草书字形在此处出现的成因进行了简要分析并大致得出了三点结论：首先是自“未”字开始，由于新一句文辞开始，用笔基调变的更快，导致了“获”字需要以更快的速度进行书写；其次，“获”字行书体笔划过多，且左右无法以实笔划贯通，所以作者为了不影响书写的节奏便采用了草书书体；最后，前文“虽即修复”若行若草的书写节奏为此处草书书体的出现埋下了伏笔，使得此处作者需要在末字处以草书体释放自己始终被行书体限制的书写情感。虽然如此，但是我们通过“获”字的转折处以及行笔路径可以发现，“获”字中有一些刻意的发力和行笔路径的增加是作者对本字有意识的进行了“降速”的处理，这种处理方法也同样暗示了本字虽为草体，但是与王羲之书写草书时的笔势飞动有明显的差别，而我们也因此能够对本字的书写节奏进行一个较为准确合理的判断。

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