问题补充：
求一篇议论文关于“模仿与创新”的议论文 字数800字左右
答案：
【答案】 文学创作的艺术生命力在于独创，只有发人所未发，言人所未言，才能令人耳目一新。但翻开中国文学史，却发现很多名家的名篇都是模仿之作。鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》，其标题、文体形式以致狂人形象都是模仿果戈理的同题小说；曹禺的成名作《雷雨》，则模仿奥斯特罗夫斯基的《大雷雨》；林语堂的《京华烟云》，其之所以被誉为“新《红楼梦》”，无非是说它也象《红楼梦》那样，借家庭的兴衰反映社会的历史进程……可见，文学创作其实并不是忌讳模仿，也离不开模仿。 其实，文学创作的模仿最根本的是得有自己独到的地方，有自己全新的内容，有别于他人的真知灼见。“诗仙”李白的《登金陵凤凰台》模仿崔颢的名作《黄鹤楼》，其写景、抒情的方式都很相似，都是借景叙愁的名篇。但李白的诗于“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”句中融进了自己忧国伤时的怀抱，比崔颢诗中“日暮乡间何处是，烟波江上使人愁”的思乡之愁感情更为强烈，意境更为深远。这便是李白在模仿中的独到之处，是崔颢诗中无法企及的思想境界。王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，模仿庾信《马射赋》：“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。由于王勃写出了新的意境，有点铁成金之妙。林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，点化五代南唐江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”之句，也为人称道。王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，只在李嘉祜原诗：“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”前面加了“漠漠”和“阴阴”四个字，但诗的意境便深幽而有韵味，与原句的气象大不相同了。王安石《泊船瓜洲》：“春风又绿江南岸”，虽说在唐诗中屡见不鲜，如丘为有“春风何时至，已绿湖上山”，白居易有“春风绿时连梦泽”，李白也有“东风已绿瀛洲草”等把“绿”作使动词用的，但王安石在诗中构成了自己特有的意境，也成了千古名句。 至于模仿没出多少新意的例子就更多了。北宋的刘放虽说是史学和考古方面知识渊博的行家，但他的诗“无奈春风犹掣肘，等闲撩乱入衣裙”和“惟有南风旧相识，偷开门户又翻书”，模仿李白的“春风不相识，何事入罗帏”和曹邺的“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，但模仿的诗难与原诗匹敌。寇准的“野水无人度，孤舟尽日横”，模仿韦应物的《滁州西涧》：“野度无人舟自横”，却显得很做作，失尽韦诗的天然野趣。王安石《钟山即事》：“茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”，模仿王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，但王籍的诗以动写静，既显得自然，又更显幽静，比之王安石的“一鸟不鸣”的寂静有味多了。 可见，那种削足适履、邯郸学步式的模仿是不值得效法的，而仿师范哲、沉浸含咀的模仿才会使自己的诗歌更有新意。如黄庭坚《次韵梨花》：“桃花人面各相红，不及天然玉作容。总向风尘尘莫染，轻轻笼月倚墙东。”诗的首句融入崔护《题都城南庄》：“人面桃花相映红”的意境，但黄庭坚是用桃花人面的美丽，运用对比的方法倾扬梨花的天姿玉容的，其手法确比简单的模仿高明得多。袁凯的《白燕》：“故园飘零事已非，旧时王谢见应稀”，这两句也融化了刘禹锡《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的诗意。袁凯因这首《白燕》诗写得出色，还由此获得了“袁白燕”的雅号美称呢。 模仿的方式是灵活多样的。有“借旧瓶装新酒”的整体模仿，如鲁迅在《狂人日记》中就借果戈理的“旧瓶”装自己揭露封建社会黑暗的“新酒”的，是典型的整体模仿。有一鳞半爪，或模仿文章的开头，结尾，或模仿过渡，照应，抑或是写作技巧的局部模仿。如赵树理在《小二黑结婚》中不正面写小芹的“脸似桃花，睛若秋波”，而写小伙子的倾慕和骚动不安，则是运用了《陌上桑》侧面烘托的写作技巧。
