在法国巴黎新索邦大学文学教授伊夫·塔迪埃的《二十世纪文学批评》中，介绍客体意象批评首要人物加斯东·巴什拉（1884年-1963年）时说，“他是一位大教授和大作家，然而也是一个孤独的幻想家”（百花文艺出版社2002年版，第115页），并认为，“巴什拉的批评就这样从一个意象出发，重新认识一个世界，艺术家心灵向往的那个世界”（第121页）。兹为的论。从文学批评的角度来看，加斯东·巴什拉的这部《空间的诗学》，不啻为一部关于想象性诗歌的伟大论著。
在此书中，巴什拉以空间为出发点，通过对各种空间形象（家宅、抽屉、箱子和柜子、鸟巢、贝壳、角落、缩影、圆等）的描述，广征博引（主要为富于想象力和具有深刻意蕴的诗歌），展开一连串的美妙遐想，抒写空间的无限诗意。巴什拉似乎是以现象学为基础，在对各类形象细致入微的观察中，用深情的文字剖析内心，阐释诗意的存在。
与其说巴什拉是在分析探讨各类形象，不如说他是在以形象为介质进行梦想。作者说过：“有时候，我们以为是在研究某物，其实我们只是在开展一种梦想。”（上海译文出版社版，第25页）并坦言：“我只是一个书籍的梦想家。”（第132页）是的，作者的想象似是更多的建立在书籍上，而他所钟爱的作家也是充满奇幻想象力的，如爱伦·坡、波德莱尔、兰波。
巴什拉对诗歌的评述主要见于引言，由诗歌现象学说明论证诗歌形象的重要性，似有点像T.S.艾略特的“客观对应物”之说。他说到：“诗歌形象是语言中的突现，它永远略高于能指的语言。”（第13页）形象之所以重要，或者是因为人们阅读诗歌时透过形象进行诗意的想象。巴什拉说：“阅读诗歌在本质上是梦想。”（第16页）
《空间的诗学》中有不少妙语警句，这里就不摘录了。第七章“缩影”，其实可以用布莱克的《天真的预言》中那四句有名的诗句概括其意。
读此书跟随巴什拉的想象而想象，也是很不错的。可惜想象的东西特别容易遗忘。
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