当代书法展，崇尚动态之美，所以形式张扬的行草书为展览情有独钟。在每届国展上，行草作品几乎都是最多的。这并不能怪评委偏向行草，而是因为行草书投稿作品实在太多，而且质量在诸书体中也是相对较高的。
在全国第十一届书法篆刻展上，黑龙江书法家李国庆就是以一件草书获最高奖的。全国书法展是与中国书法兰亭奖分量相当的展事，能够在国展上获奖，其作品必然会有过人之处。
李国庆与很多喜欢形式制作的作者不同，他的获奖作品是一件窄长的条幅，高度有234厘米，宽52.5厘米，这是一件标准的八尺屏条的规格。这样的形式，有利于草书一贯制下。事实上也果真如此，李国庆书法的取法明显来自于帖学一脉，写来一拓直下、流畅潇洒、跌宕生姿，写得很痛快、很尽兴。
李国庆在作品中很注重线条的虚实变化和粗细对比，在浓墨与淡墨交相呼应下，节奏感十足。虽然时常有飞白出现，但他通过运用提按与使转的动作，让线条既丰富又有力，即便是一些细长的线条，仍不乏筋骨。
李国庆的草书写得迅疾、顺畅但不油滑，这得益于他运笔动作的到位——用笔时而圆转时而方折，让字既能有强烈的下行趋势，又能在下行间有停顿的间歇。我们常说的“转折”两个字，在书法用笔中其实是两个相反的动作，“转”指“圆转”，“折”指“方折”，动作不同，写出来的效果也不同。
这里还要在说说李国庆书法中的提按。写书法，最忌节奏单一、笔墨凝滞，笔毫要提得起来、按得下去。在实际创作中，能够把提和按运用在使转之中，而且衔接的自然、顺畅的，并不太多。
尤其是在快速的书写过程中，时而中锋跳宕、真力弥漫，时而侧锋锐利、虚实相生，将笔锋的多样性展现得淋漓尽致。
与笔势相协调的，是李国庆书法中的字势。他的作品中，字的大小变化，字内空间的疏密变化，线条的长短变化，都非常自然。从章法上来看，虽然看上去好像是不经意的四行分布，但行与行之间并不雷同，让整件作品看点更多、元素更加丰富。
草书虽然注重书写的性情，但实际上是需要十分理性的，如果一味地“任情咨性”，就堕入草率了。它像是戴着镣铐跳舞，字法准确无误是基本要求。作书过程中无论如何纵敛开合，都要“合情合理”“合乎法度”。
以这样的标准来看李国庆的草书，其中仍有一些问题需要注意，就是字法的准确性不够。说白了，就是李国庆的草书草情、草意足够，草法仍需讲究。只顾情绪宣泄，忽视字法准确，是得不偿失的。
李国庆的草书中锋、侧锋并用，提案、粗细变化丰富，这是草书表现力的保证。但是他作品中一些粗线条稍显粗率，有些侧锋又像用笔扫出来的，少了线条应有的内蕴。人们常说的“力透纸背”，在李国庆书法作品中难觅踪迹。
面对李国庆的作品，我们首先要肯定其用笔上的丰富与精到，毕竟在全国展获奖，是有一定道理的。提出的一些问题，也仅是基于自我认知上的个人感受，不一定对。作为一个欣赏者，苛刻一些、挑剔一些，对创作者或许有所助益吧。
想了解更多精彩内容，快来关注书法田园
