秋天里荷花逐渐凋谢，取而代之的是一个个硕大饱满的莲蓬。在秋风的吹拂下，莲茎正悠悠地晃动，似乎在展示自己的杰作。而通过这根绿色的莲茎，深入到泥土之中的还有雪藕，游客却很难发现。
很多诗人喜欢描写采莲，唐代的王昌龄就构思巧妙，他将美丽的采莲少女与大自然融为一体，作品生动逼真，饶有情趣。北宋的欧阳修也曾细腻地刻画一群活泼少女，她们用灵巧的双手采撷莲花。
元末明初也有一位诗人，却换了一个思路，更令人遐想。下面介绍明代才子的一首传世之作，富有生活气息，又饱含哲理。
竹枝词
明代：丁鹤年
水上摘莲青滴滴，泥中采藕白纤纤。
却笑同根不同味，莲心清苦藕芽甜。
丁鹤年，字永庚，西域色目人，元末明初诗人，也是一位著名的孝子。他精于诗律，长于抒情。由于元朝末年战乱不息，他也不得不四处漂泊，虽然很多人推荐他入朝为官，他却婉然拒绝。
有一段时间他还曾隐居禅院，并潜心修行。明朝建立后，他又在京城开设医馆和药铺，生活才逐渐安稳。
竹枝词是一种民歌形式，一般是七言绝句，中唐的刘禹锡贬谪巴蜀之时，就写过很多竹枝词，多咏当地风俗及男女爱情。这首诗写莲藕的形状色味，通俗有趣，也耐人寻味。
全诗大意是说：在水面上摘下绿油油的莲蓬，在湖泥中挖出白生生的莲藕。有趣的是，它们虽是同根生，但是味道却完全不同，莲心清苦，而嫩藕却非常甘甜。
作者在前两句中用了叠字，读起来朗朗上口。“青的的”，用了形容词词尾，主要起强调语气的作用，并无实在意义。就像口语里的“黑乎乎”、“白生生”等，都和这类似。纤纤，原来是细小的意思，但在这里也是形容词词尾。
青和白，形成鲜明的对比；水上和泥中，也表达出摘莲和采藕的位置不同。一个“摘”字，传达出轻盈的动作特点；而一个“采”字，显示出较费力的姿态，而且它本来也有挖取的意思，所以如果将其换成“挖”字，就少了点诗味。
作者非常熟悉荷塘里的植物特点，藕是荷的地下茎，莲是荷的籽实，所以说莲和藕是同根。而莲心是莲子中间绿色的细柱，味道很苦，由于能够清热解毒，所以也可以充当中药。
苦与甜，又形成了强烈的对比，强调了“同根”却不同味。雪藕虽然采自漆黑的淤泥中，但洗净之后如果再剥去皮，便显出洁白的本质，正所谓，出淤泥而不染。
丁鹤年的这首诗通俗易懂，充满生活情趣，也令人深受启迪。细细揣摩后两句，其实充满哲理。莲心味苦，但有药用价值；雪藕难采，却味道甘甜。
这本身就提示人们，即使是处于同一个平台，也会有千差万别。不要只看事物的表面现象，而要深入观察和探索，才能知道其背后隐藏的巨大价值。
同时莲蓬容易摘到，人们经常不太珍惜，特别是一些品相不太好的，就会随手扔掉。而采藕相对比较困难，而且一时也难以辨别优劣，所以就会细心呵护。这也说明，付出辛苦代价换来的成果，才会倍感珍贵。
庄子曾说，四时有明法而不议，万物有成理而不说。很多时候自然规律看似如此简单，经常只隔着一层纱，却无人能够捅破。
人们不是好高骛远，就是视而不见，总是一而再、再而三地失去机会，却不知道总结经验。先辈其实在告诫人们，只有深入细致地观察，才能识别表象背后的本质。
所以遇到自己无法确定的事情，首先不要轻易下定论，更不要马上采取行动，否则不是丧失机遇就是遭受厄运。其次，要多学习、多思考并多实践，才能不断地从失误和挫折中积累经验，从而变成本行业的专家。
最后，要善于站在反面看问题，当人们都不看好、纷纷抛弃时，自己却要加倍珍藏；当人们争先恐后、蜂拥而动时，却要镇定自若、稳坐钓鱼台。正所谓，人弃我取，人取我与，甘苦相对，大智若愚。
