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还记得《甄嬛传》中，嬛嬛刚入宫的时候因为深受帝宠而遭人嫉恨，华妃和曹琴默借着温宜公主周岁宴的机会想让甄嬛当众出丑，于是设计让嬛嬛献跳惊鸿舞。这个惊鸿舞是纯元皇后的代表作，跳得好很难，跳得不好不仅扫了皇上的兴致，丢了自己的脸面，更是不敬先皇后，罪名大大的。
没想到我们的嬛嬛技惊四座，一曲惊鸿舞粉衣飞扬，不仅让皇上刮目相看，宠爱再上层楼，还以这一舞收获了果郡王的助攻和芳心。那么这个惊鸿舞是为了推进剧情凭空创作出来的么？当然不是，小编负责任地告诉大家，惊鸿舞确是我国传统的古典舞，而且历史悠久。
据载惊鸿舞是唐玄宗的宠妃梅妃所作，在《甄嬛传》中也提到了惊鸿舞是纯元皇后在梅妃的舞蹈基础上加工改良的，那么提到惊鸿舞，就不得不提到梅妃。
说起梅妃，可能很多人都不知道，但若是提起杨贵妃，大家却都会恍然大悟。梅妃就是杨贵妃的前辈，杨玉环入宫前玄宗最宠爱的女人。
梅妃人如其名，也是一位奇女子，《梅妃传》中说梅妃名叫江采萍，出身于清白人家，自小就通琴棋书画，后来被征选入宫，深受唐玄宗宠爱，因为梅妃爱梅如狂，玄宗怜她这份痴爱，封她为梅妃。在杨贵妃入宫之前，梅妃与唐玄宗正经度过了一段恩爱的时光，但杨玉环的出现改变了一切。
唐玄宗偏宠杨玉环，为了不让自己的心头好受一点点委屈，唐玄宗不惜将梅妃打入冷宫。据《梅妃传》中所写说有一次杨玉环不在，唐玄宗思念梅妃就招梅妃前来侍奉，没想到杨玉环突然回来了，未免杨玉环吃醋，唐玄宗竟与梅妃躲到了屋内的夹墙里。
这简直就像那句歌词：“明明是三个人的电影，我却不配有姓名。”从朱砂痣变成了蚊子血，梅妃的心理落差可想而知，为了挽回唐玄宗，我们才情卓绝的梅妃还写了一篇情真意切的《楼东赋》：
“玉鉴尘生，凤奁香珍。懒蝉鬓之巧梳，闲缕衣之轻练。苦寂寞于蕙宫，但凝思乎兰殿。信标落之梅花，隔长门而不见。况乃花心飏恨，柳眼弄愁。暖风习习，春鸟啾啾。楼上黄昏兮，听风吹而回首；碧云日暮兮，对素月而凝眸。温泉不到，忆拾翠之旧游；长门深闭，嗟青鸾之信修。忆昔太液清波，水光荡浮，笙歌赏宴，陪从宸旒。奏舞鸾之妙曲，乘益鸟之仙舟。君情缱绻，深叙绸缪。誓山海而常在，似日月而亡休。奈何嫉色庸庸，妒气冲冲。夺我之爱幸，斥我乎幽宫。思旧欢之莫得，想梦著乎朦胧。度花朝与月夕，羞懒对乎春风。欲相如之奏赋，奈世才之不工。属愁吟之未尽，已响动乎疏钟。空长叹而掩袂，踌躇步于楼东。”
可惜这时候的唐玄宗，一心扑在杨玉环身上，虽然对对梅妃有点愧疚，但还是没能重拾起对她的宠爱，只是偶尔会给梅妃一些赏赐以作补偿。梅妃几经打击已经心灰意冷，有一次玄宗赏赐给梅妃一斛番邦进贡的珍珠，梅妃原物奉还捎了一首诗给唐玄宗说：“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”这个拒珠的故事还诞生了一个词牌名——《一斛珠》。安史之乱后，梅妃失去了踪迹，大家普遍认为梅妃在这场战争中香消玉殒了。
当然了划重点，以上这些故事都不是出自于正史，而是出自于宋代传奇小说《梅妃传》。在正史中无论是《旧唐书》、《新唐书》还是司马光的《资治通鉴》，都不曾记载过梅妃这个人物，所以以鲁迅先生为代表的一些人认为历史上并没有梅妃这个人，她的一切都是后人虚构的，或者是根据唐玄宗的几个妃子的故事合成的。
虽然现在有很多梅妃的传说，程派京剧还有《梅妃》的曲目，各地也有不少梅妃的纪念雕塑，但是小编仍然倾向于尊重正史。因为梅妃最早的文字记载是在宋代，而且是在传奇小说中，《梅妃传》中刻画的梅妃像是照着杨玉环塑造了一个完全相反的形象，而且你仔细品品梅妃的人设，仙风道骨，沉迷书画，不太像唐朝人喜欢的样子，反而更符合宋朝的审美，当然了这是小编的一己之见。
那么问题来了，梅妃的真实性有待商榷，惊鸿舞还是真的么？
答案是是的，惊鸿舞模仿的是鸿雁在空中翱翔的优美姿态，既灵动又轻盈，古人用“翩若惊鸿，婉若游龙”来形容轻盈婉转的姿态，惊鸿舞的美也恰恰表现在她的飘逸和灵动。
在唐代，惊鸿舞广为流传。很多诗人留下了描绘惊鸿舞的诗句，比如说刘禹锡写过“长鬓如云衣似雾，锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春，歌传上客兰堂暮。”李群玉写过“南国有佳人，轻盈绿腰舞，翩如兰苕翠，婉如游龙举，慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。坠耳时流盼，修据欲溯空，唯愁提不住，飞去逐惊鸿。”
想象一个美人，腰肢柔软，舞步轻盈，身姿飘逸，舞起来就像是池中莲花滑过水面带起一圈涟漪，又像是点点白雪袅袅于风中漂浮不落，这个画面是不是很美？现在惊鸿舞也是古典舞的一个代表作，不仅在舞蹈舞台上经常能看到，还能在网上搜到很多教学视频，受《甄嬛传》的影响，有很多人在仿跳惊鸿舞，如果你有兴趣，不妨也去试一试。
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