余幸识焦全才先生数载。其低调之姿态、乐观之心态、谦逊之品格、坚强之意志、执着之精神，笔墨精雅之画作，让吾心生感佩。
雄风鼎立
1939年，其出生于伊川，现居于郑州。得中原厚重文化之熏陶，焦家“耕读世家”之传承，艰难困苦,玉汝于成。“天鹅之城”三门峡执教美术三十多个春秋，诲人不倦，桃李得其厚泽，芳发于四海。
焦全才先生倾心于绘事，可谓是人瘦带宽亦不悔。年逾花甲，仍北上深造、南下访师，虔诚学艺。问道于何水法、霍春阳、赵宁安诸先生。师之言传身教，己之勤学善悟，使其画艺大进。
连年有余
梅花香自苦寒来
其花鸟画，远师宋、元之先贤，近崇徐渭、朱耷等明、清之诸家，对任伯年、虚谷之研究尤深。其不仅从历代贤哲、杰作中博取传统文化之真髓，还到大自然、博物馆，体察物像之内美，求形神之兼备。夺造化而移精神遐想，登临览物亦有得也。
焦全才先生之画作构图饱满严谨，用笔生辣苍劲，运墨五色具分，设色浓烈而不浮艳，给人一种清新、秀雅之感受 ，深得花鸟画之妙。得之于心，应之于手。将情思赋于花、融于草、寄于物，故其所绘一花、一草、一物，皆有性灵，蕴含生命动律之妙韵。
其于传统梅兰竹菊题材之外，还用饱蘸情感之画笔，描绘不常入画之农家果蔬。将红薯带入了国画，拓展了它在花鸟画题材上表现空间。这些“接地气”之作品，既有纯朴之生活美、天成之自然美，又有高雅之艺术美。
焦全才先生既重法度，又能于绳尺之外自出新意。近年来，其醉心于清供、博古图之探索，以独特新颖之视角，迁想而妙得，造自家之境象。
“博古图”之称谓可溯源至宋代。《宣和博古图》之后，古器物之画被统称为“博古图”。其对器物如实描绘，相当于现今之考古绘图，供学术研究之用。晚明，随收藏古器物之兴盛，钟鼎彝器已成为财富、身份之象征。博古图里亦有了些许炫耀之成分。清代，钟鼎彝器、古陶瓷器常见于书斋案头、架上。此时出现了特殊之清供图，画上无人，主体亦变为器物，并加绘有花卉。
清中叶，出现了以器物全形拓为元素、花卉果蔬为陪衬与背景之博古图。全形拓或许从古器物拓得，或是在木版刻上拓得，不一定是画家亲手所为，也许是拓工或藏家所拓。画家在拓片基础之上进行创作。全形拓与绘画相结合之作品，清末民初较为盛行。此类全形拓大多率性，其目的在于取象，作为画面之点缀，与古器物之原貌相去甚远。
和谐盛世
和谐鼎盛
焦全才先生以金石之线、水墨之韵、西画之色，兼工带写所绘青铜器，大气恢宏、色彩斑斓、写实感极强。其既有完整之造型，又不失笔墨之韵味，与古拙之题跋，交相辉映。其左手运笔生涩之感，调理了青铜器之威严霸气，配以特殊寓意之植物，借之抒情，让传统文化符号与象征之青铜器，焕发出盎然生机。其青铜器画别开生面，不落前人之窠臼。既富古雅之气，又具现代之情趣。
癸巳年，时任河南省美协主席之马国强（现中国画学会副会长）赞曰：在七十多岁的焦老先生作品中，我们绝少看到暮气。他以平实的创作心态，集端庄、华丽、书卷气于一体，熔古气、雅气、富贵气于一炉，承古意多有新态，相信终有大成。
荷趣
莫道桑榆晚，为霞尚漫天。如今，焦全才先生已过杖朝之年，仍保持着创作之热情，潜心于绘画，临池不辍，乐而不疲，且宝刀不老，有逾于少壮，技艺亦愈加成熟、精湛。
愿焦全才先生艺术之树常青！
庚子菊月刘永合撰于墨香斋
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焦全才，从事美术教育工作30余年，现为中国美协会员、河南省书画院特聘画家、河南省花鸟画研究会副会长,河南省国画家协会常务理事、郑州大学特聘教授。
作品入选第十届中国美展，第七届中国水彩、粉画展，风格时代——中国画学术提名展，第四届中国美协会员中国画精品展等
