文丨胖仔研究社

编辑丨胖仔研究社

前言

进入新世纪以来，我国科幻电影的发展迅速，如《》《流浪地球》等科幻电影票房均取得了巨大的成功，引发了国内电影界的广泛关注和讨论。

在国际上，我国科幻电影也取得了长足的进步，如《长城》《星际穿越》《地心引力》等影片在国际上获得了较高的评价，打破了中国科幻电影“大片”无人问的尴尬局面。

然而，从总体上来看，我国科幻电影在制作水平和技术手段上与国际上其他国家相比还有一定差距。在视觉呈现方面，我国科幻电影仍然存在很多问题。

随着中国电影产业的不断发展壮大，如何使我国科幻电影更好地融入到世界科幻电影的大环境中来是值得研究和探讨的问题。

研究背景

随着我国综合国力的不断提升，社会的整体水平也在不断提高，人民对于生活水平的要求也越来越高，这也促使我国在文化领域进行改革和发展。

电影作为一种综合性艺术，能够在一定程度上反映出一个国家的文化软实力，因此越来越多的国家开始重视电影产业的发展。虽然我国电影产业在近些年来获得了很大的发展，但与西方国家相比还有较大的差距。

《流浪地球》是我国首部科幻电影，这部作品不仅可以使中国人扬眉吐气，也可以使其他国家看到我国科幻电影事业取得了很大进步。在中国电影史上，《流浪地球》是第一部真正意义上由国人制作的科幻电影。

在《流浪地球》之前，我国虽然已经有了几部科幻电影，但主要还是以表现国内社会问题为主，例如《火星救援》《中国合伙人》等。这些科幻电影虽然也能使观众感受到电影中的科幻情节和视觉效果，但由于情节简单、内容单薄，视觉效果并不出众。

然而在《流浪地球》这部电影中，不仅可以感受到故事情节的跌宕起伏和激烈的矛盾冲突，还能感受到视觉效果给观众带来的震撼。

电影中出现了许多前所未有、极为震撼的画面和场景。例如刘培强驾驶火星车突破大气层时的画面、刘启在地球表面驾驶飞船时与陨石撞击的场景等。

这些画面给观众带来了强烈的视觉冲击感。例如在“火流星”场景中，刘培强驾驶火星车冲破大气层时与陨石撞击产生的火焰流；

刘启在太空中驾驶飞船突破大气层时与陨石撞击产生的火焰流；以及刘启与父亲刘培强在地球表面驾驶飞船突破大气层时与陨石撞击产生的火焰流等。

在我国科幻电影中还有许多充满想象力、极其震撼、甚至有些不可思议的场面，例如地球进入太空后遭遇陨石撞击产生爆炸、将地球吞噬等场景。

例如在“水冰”场景中，地球上出现大量冰原冰封景象；在“太阳风暴”场景中，太阳表面出现巨大风暴并发出强烈辐射；在“火星大气”场景中，火星表面出现大量火山喷发现象等。

在观看这些场面时，观众不仅能够感受到我国科幻电影取得了很大进步、产生了巨大进步和取得了巨大成就之外，还能使观众感受到我国科技水平正在不断提高、未来可期、中国电影正在走向世界前列等积极消息。

除了这些场面给观众带来强烈视觉冲击感之外，我国科幻电影还拥有许多令人震撼、难以想象、甚至难以置信的场面。

例如在“火流星”场景中出现的巨大陨石撞击地球时所产生火焰流；在“水冰”场景中出现火山喷发现象时所产生火焰流；在“火星大气”场景中出现大量火星大气对地球大气层造成影响时所产生火焰流等。

研究问题

本文以至的中国科幻电影为研究对象，以《流浪地球》为典型代表，对中国科幻电影的视觉呈现效果进行分析。

中国科幻电影在经历了从《三体》系列、《流浪地球》到《疯狂外星人》《飞驰人生》等一系列影片的洗礼后，呈现出了许多特点：

科幻元素多样化，且类型杂糅。通过对这四部影片的分析发现，《三体》系列、《流浪地球》《疯狂外星人》和《飞驰人生》四部影片在视觉呈现上出现了类型杂糅的现象。

其中，《流浪地球》的视觉呈现效果较为单一，它与其他三部影片的风格类似，在影片中使用了大量科幻元素。

而《疯狂外星人》和《飞驰人生》则分别在影片中加入了喜剧片元素和赛车元素，虽然都是以喜剧和赛车为主要风格，但它们并没有完全打破科幻与喜剧片之间的界限，而是将喜剧片元素与科幻片元素相结合。

科幻色彩浓厚。通过对四部影片的分析发现，尽管这些影片中也存在着大量的科幻元素，但是它们在视觉呈现效果上并没有像科幻电影那样突出。

例如，在《流浪地球》中使用了大量的蓝色作为影片中的主色调，虽然它能营造出一种太空危机的紧张气氛，但也使得影片的视觉呈现效果较为单一。

科技感不强。通过对四部影片中科技元素的分析发现，这些影片中所使用的科技元素都比较少，而且有的科技元素还缺乏独特性和独创性。

例如《流浪地球》中对地球发动机和地下城等场景进行了多次重复使用；《疯狂外星人》中对飞船和外星生物进行了多次重复使用；《飞驰人生》则是多次重复使用了赛车相关的元素。

视觉呈现效果较为单一。通过对四部影片视觉呈现效果的分析发现，这四部影片中几乎没有出现一些特殊的视觉呈现效果，例如：大全景、近景镜头、大特写镜头、近景与特写镜头交替使用等。而这些特殊视觉呈现效果也是其他几部科幻电影所不具备的。

特效制作水平参差不齐。虽然这四部影片中都有一些特效镜头，但是它们所呈现出来的效果却有着很大的差异。例如：《流浪地球》中使用了大量的特效镜头；《疯狂外星人》中则是使用了一些较为简单的特效；而《飞驰人生》则是使用了一些较为复杂、专业的特效镜头。

通过对四部影片视觉呈现效果的分析发现，这些影片在视觉呈现效果上都存在着一定问题：它们对科技感以及未来感表现较弱；它们在场景和道具设计上也存在着较多问题；它们在情感表达方面也存在着一定问题。

结果分析

以中国科幻电影作为研究对象，其中《流浪地球》《疯狂的外星人》《三体》是在中国观众中较受欢迎的电影，分别获得了22.8%、17.4%、10.5%的高评分。

从影片的视觉呈现效果来看，对于视觉呈现效果的选择，中国观众更倾向于选择“特效”类，其次是“科幻”类，最后是“场景”类。

在数据统计中发现，无论是影片的类型还是主题，中国观众对科幻电影的视觉呈现效果都表现出了高度的认同。

从整体上看，科幻电影中的视觉呈现效果可以分为五类：特效、场景、道具、服装与化妆。

特效类视觉呈现效果主要分为两大类：

一是虚拟与现实相结合的呈现方式，如《流浪地球》中地球被木星引力吸走，引发巨大灾难；《疯狂的外星人》中外星人入侵地球，给人类带来巨大威胁；《三体》中人类利用三体人武器和技术对抗外星文明。

二是利用现代科技展现未来生活场景或展现未来科技。

如《流浪地球》中“火石”“木星”等元素可以将观众带入未来场景；《疯狂的外星人》中外星人入侵地球后，外星人通过先进设备和技术改造地球。

场景类视觉呈现效果主要分为五大类：自然景观、人造建筑、未来科技、太空飞船、宇宙。

自然景观包括河流湖泊、高山森林等；人造建筑包括各种人工建筑物如摩天大楼等；未来科技包括先进设备和技术改造后的城市；太空飞船包括各种太空飞船；宇宙则指科幻电影中描述的宇宙空间。

道具类视觉呈现效果主要分为五大类：生活用品、服装与化妆、武器装备、道具与场景、交通工具。

通过分析发现，在选择“特效”作为主要视觉呈现效果时，中国观众对科幻电影视觉呈现效果的评价要高于其他三类，对特效类视觉呈现效果的评价则是最高的。

道具类视觉呈现效果与生活用品和服装与化妆三大类的相关性比较明显。原因可能是因为中国观众在观影时对特效类视觉呈现效果存在一定的期待值，期待值越高则会产生越多的负面情绪。

除了选择“特效”作为主要视觉呈现效果外，中国观众还喜欢选择“场景”作为主要视觉呈现效果。原因可能是因为场景可以更好地营造科幻电影中的场景氛围，能够使观众更好地融入影片中所构建的虚拟世界中。

这可能是因为在科幻电影中道具可以帮助观众更好地代入情节当中，例如在《三体》中三体人入侵地球时利用各种先进设备和技术改造地球；在《流浪地球》中刘培强驾驶飞船前往空间站时利用飞行器作为载体。

结论

本文运用文献研究法、内容分析法，从视觉呈现效果的角度，对中国科幻电影的视觉呈现效果进行了研究，并从文本分析和图像分析两方面入手，发现了中国科幻电影在视觉呈现方面存在的问题与不足。

首先，本文运用文本分析法和内容分析法对中国科幻电影进行了文本研究。

在文本研究方面，本文从三个维度对《流浪地球》与《疯狂的外星人》这两部影片进行了对比研究，发现了《流浪地球》在视觉呈现上的优势，并发现《疯狂的外星人》在视觉呈现上也存在不足之处。

参考文献：

1.刘慈欣，《三体》，北京十月文艺出版社，。

2.高明慧，《电影学理论研究与批评方法》，中国电影出版社，。

3.刘擎，《媒介批评与电影》，上海大学出版社，。