文｜冷丝栏目｜影视文化
无论是性别不同，还是年龄不同，很大一部分观众喜欢看谍战剧，这当然得益于谍战剧独到的观赏性和特殊魅力。
那么，谍战剧的魅力在哪里？更具体地说，同是名角主演，故事情节相似，《面具》和《脱身》为何显现出截然不同的收视效果？
先需要说明，谍战剧的魅力到底在哪里？
冷丝觉得，谍战剧的魅力主要有两点：
一是“螺蛳壳里做道场”的工匠精神，在规定的时间与限定的空间里，将叙事最大限度地精细化。
谍战剧就像猜谜游戏，谜面越复杂才越有挑战性，也越能够吸引人。
二是故事被掩盖在日常生活的面具之下，在潜伏中完成抗战救国的壮举。所以其中包含着大量日常生活的描摹，这种隐藏在平静下的极度紧张，表现力比单纯的打打杀杀更加丰富。
一般来说，谍战剧节奏会比较快，让人喘不过气来。要达到这种效果，就要在情节的复杂度上下功夫，兼具快节奏和来回翻转的戏剧性，给观众情理之中意料之外的惊喜。
在看过《潜伏》《悬崖》《风筝》等高水准谍战剧后，又历经多年的同题材高度重复的狂轰滥炸，谍战剧爱好者已经很难再被普通水平的剧作忽悠。
谍战剧《面具》，制作班底没那么星光熠熠，但有擅长谍战题材的编剧王小枪执笔，又有祖峰、侯勇、梅婷、杜志国、于明加等一众演技派愿意花工夫磨戏，才维持了较高的水准。
《面具》剧本有一个好故事的底子，潜伏十年的敌特突然被唤醒，要求他抛妻弃子重拾特务身份，阴差阳错离开的时间被延长至一个月，但敌特的生活却开始展开。双重身份的矛盾，需要突然转变的人物状态，以及倒计时的紧迫感，30天的规定时间像极了电影里“最后一分钟营救”的法则，因为特殊的规定而使得叙事的节奏、剧情的分布都变得极具张力。
曾在《潜伏》中饰演敌特李涯、在《北平无战事》中饰演地下党崔中石的祖峰，也在《面具》中贡献了恰到好处的演技。小人物的烟火气和特务的内敛机智，祖峰展示了人物在不同身份的无缝切换，并在准确的眼神、动作与对手戏中，把这个潜伏十年的情报人员塑造得真实可信。
这也是《面具》一开始吸引观众看下去的最大动力，毕竟现在的电视荧屏，想要看到准确、舒服而不是那种“你看我在用力演戏”的演技，也是一种稀缺的体验。
谍战剧还有一个优势，那就是无法忽视的情感元素。
而由陈坤、万茜主演的谍战剧《脱身》就没有那么幸运了，因为故事的单调，又夹杂了其他类型的剧集特点，整个剧集《脱身》不知道在讲什么故事，似乎就是在看几个主要演员的表演。
所以，很多观众看完《脱身》第一集就果断弃剧。
谍战除了扣人心弦的战斗之外，还要容纳一定的情感空间。所以，除了严密的逻辑支撑、智力的投入，还需要谍战剧一定的抒情性，作为情节紧张之余的一种情感慰藉。在这方面主角人设的优势就体现出来了，他不是一个适合战斗的人，反而他身上日常生活的特性特别强大，极大丰富了谍战剧的表现力。
比如《麻雀》，李易峰饰演的陈深并不是一个适合战斗的人，但是，他身上特有的气质，以及围绕他一个又一个同志牺牲了，各种矛盾和情感纠葛在陈深这里集中，这大大提高了谍战剧的表现力，也让谍战剧具有了浓厚的情感特色。
尤其是谍战剧故事所流露的某种诗性元素，给故事带来了比较舒缓的节奏，这种变奏恰恰又是谍战剧的另一种魅力所在。
也正因为如此，我们看到了《面具》《谍战深海之惊蛰》独特的情节安排，一会儿显得紧张，一会儿又有舒缓的情调，而《脱身》自始至终都让人感觉情节疲沓，提不起观看的兴趣。
由《面具》《脱身》的成功与失败来说，我们应该看清楚一些东西！
