在中国古代诗歌史上，李白和杜甫的名字几乎占据了半边天，前者以雄奇飘逸、富有浪漫主义的诗风被誉为“诗仙”，后者则凭借沉郁顿挫、忧国忧民的现实主义情怀成为“诗圣”。但人们乐意将李白与杜甫并称为“李杜”，不只是出于二人所取得的文学成就，还因为李白和杜甫本就相知相识，有着一段为后人称道的深厚友谊。
杜甫出身并不卑微，祖上几代为官，都饱读诗书。
飘飘何所似，天地一沙鸥，绝非浪漫，而是一个饱经沧桑的老人的心灵自况，是一生颠沛流离无处落脚的绝望。
他说自己“七龄思即壮，开口咏凤凰”，说自己“性豪业嗜酒，嫉恶怀刚肠。脱略小时辈，结交皆老苍”，原来杜甫并非我们印象中儒家文质彬彬的君子，他的骨子里还有墨家游侠的影子。
穷困出诗人啊，杜甫也从一个曾经裘马轻狂的少年，成为那个时代悲凉生活的忠实记录者。
在杜甫看来，也许就留下了一些诗歌而已，留下了诗史的美名而已，这让杜甫对生活充满了绝望。
中国的诗人们，即使是豪壮浪漫如屈原李白，也极少大呼小叫呼天抢地，因为中国诗歌追求一种言有尽而意无穷的意味深长的境界。
因此，明白诗人写什么样景，怎样写景，就成了我们欣赏诗歌的重要途径。
比如庄子渴望人生如“不系之舟”不拘于物，韦应物则渴望“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”的宁静自在，苏东坡喝醉了酒希望过“小舟从此逝，江海寄余生”的隐逸生活。
这样的人，一直在路上，交游的多，怀念的少。
富二代追星自然是不同凡响，那段时间长安基本上郊外都有他们两人纵马驰骋的背影，当时追在他们后面的，还有后来的大诗人高适，三人在之后的数十年里的风云际会之中，命运变幻，只能说一句“终不似，少年游”。
他疏性磊落，放荡不羁，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙，好像就没有孤独的时候。
哈金：我是按照他的作品来构建整个故事的，本能地感觉每一篇杰作都多少有一个故事。
至于英语，当然无法重现汉语原诗的情致和气韵，因为声音完全不一样，我只能力争把英译做成诗。
