【文藏来答】清代康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇盛行仿成化御窑瓷器，御窑厂和民间窑场均有仿制。特别是由于这三朝皇帝对成化御窑瓷器均表现出浓厚兴趣，致使当时所仿成化御窑瓷器不但产量大，而且水平也高，有的仿品更达到使人真赝难辨的水平。
仿古三巨头——从左至右：乾隆、雍正、康熙
后仿成化御窑瓷器主要是指造型、纹饰、年款均模仿原作的一类仿品，如康熙朝仿成化斗彩鸡缸杯、雍正朝仿成化斗彩海兽图「天」字罐、雍正朝仿成化斗彩团莲纹盖罐等，无论造型、胎釉、纹饰、设色、款识等，均达到使人难辨真赝的水平。鉴别这类仿品主要还是应从造型、纹饰画法、款字特点和器物底足处理工艺等方面仔细观察，寻其破绽。
明成化 斗彩海兽纹“天”字罐 景德镇御窑厂遗址出土
比如说在造型方面，仿品往往略显臃肿，不如真品俊秀，而这种差别一般很小，只有对成化御窑瓷器造型熟练掌握、谙熟于心方能看得出来。可通过前述雍正朝仿成化斗彩团莲纹盖罐与真品对比参看加以体会。
明成化 斗彩海兽纹“天”字罐款识 景德镇御窑厂遗址出土
在纹饰画法方面，仿品往往画得过于规整、拘谨，纹饰不如真品上的灵动。可通过将前述雍正朝仿成化斗彩海怪图「天」字罐与真品上的蕉叶纹、海水纹对比观察，加以体会。
在款识方面，虽然有的仿品上所仿写的款识很像，但只要认真、仔细观察，还是能够窥其破绽。这方面古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生在二十世纪五十年代总结出了著名的成化御窑瓷器所署「大明成化年制」六字年款和「天」字款歌诀，若能对该歌诀烂熟于心，就不难找出仿款的破绽。
图1 故宫博物院藏明成化青花缠枝花纹碗款识 “成”字第三笔直立向下
关于成化御窑瓷器上所署「大明成化年制」六字年款歌诀为：
大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。
化字人七平微头，製字衣横少越刀。
明日窄平年肥胖，成字一点头肩腰。
图2 故宫博物院藏明成化斗彩团莲纹盖罐款识 “成”字第五笔向左方弯倒
第一句是说款识中「大」字之第二笔撇画的出头有尖有圆，但并不太高。
第二句是说「成」字第五笔的撇画直而生硬，第三笔则有直立向下者，写成「匚」（看图1，其实是开口朝左，小编实在打不出来了，重在理解！！），也有向左方弯倒者，写成「∑」（看图2，同上，也是开口朝左,）。
第三句是说「化」字左边的「亻」和右边的「匕」上端基本持平，或右边略高，但高低差别不大。
第四句是说「製」字下半部「衣」字之横画一般不越过右方之立刀，「製」字大多上丰下敛。
第五句是说「明」字左边的「日」多是上窄下宽或上下宽窄相同，与一般习惯写法不太一样。「日」、「月」头部则基本持平，高、低差别不大。
故宫博物院藏明成化斗彩葡萄纹杯款识 “成”字末笔点在了第一笔横画一下（即腰部）
故宫博物院藏明成化青花缠枝莲纹碗款识 “成”字末笔的点在与第一笔横画持平部位（即肩部）
第六句是说「成」字末笔的点，有点在横画以上（正常写法，即头部）的，有点在与横画持平部位（即肩部）的，有点在横画以下（即腰部）的。
故宫博物院藏清康熙仿成化斗彩鸡缸杯款识
故宫博物院藏明成化鲜红釉窝盘款识 “成”字末笔的点在第一笔横画以上（正常写法，即头部）
利用该歌诀仔细审视前述康熙朝仿成化斗彩鸡缸杯所署青花楷体「大明成化年制」六字双行款，可以看出其中的「大」字出头不是尖圆，而是顿笔；「成」字第五笔撇画不够硬直，而是显得软而无力。
关于成化御窑瓷器上所署「天」字款的歌诀为：
天字无栏确为官，字沉云蒙在下边。
康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻。
明成化 斗彩海马图“天”字罐 青岛市博物馆藏
第一句话是说一部分成化御窑斗彩罐外底中心所署青花楷体「天」字款，虽外无边栏，但确为官窑（御窑）制品—「天」字一定要写得舒展、大方，撇要撇出去，捺要捺出来。
第二句的意思是，若细致观察（可用高倍放大镜）成化「天」字款，可以发现笔画釉内气泡密集，笔画的颜色下沉，笔画上像是蒙了一层云雾。
第三句、第四句是说清代康熙、雍正、乾隆时期都仿造过成化斗彩天字罐，但若用高倍放大镜观察仿品上所署青花楷体「天」字，则会发现釉内气泡稀疏，笔画漂浮不沉。
明成化 斗彩海马图“天”字罐款识 青岛市博物馆藏
利用该歌诀仔细审视前述清雍正仿成化斗彩海兽图天字罐外底所署青花楷体「天」字，可以看出「天」字两横间距离过大，撇、横写得不够舒展。
另外，清代康熙、雍正时期还出现大量只署「大明成化年制」六字或「成化年制」四字年款的瓷器，但造型和纹饰则为当朝风格，显示出当时人们对成化御窑瓷器的推崇。
