原创 易雅艺术 -05-16 12:37:45
张立辰，号渔人、荷衣渔童，别署渔人草庐、紫苑主人。毕业于浙江美术学院，从学于潘天寿、吴弗之、陆维钊等名师。曾任中央美术学院教授，中国画系主任，中国美术学院荣誉教授，文化部高级职称评审委员，李可染基金会学术委员、全国政协委员，中国美术家协会理事。现任中央美术学院教授，中国美术学院荣誉教授，中国美术家协会理事，中央电视台书画院顾问，全国政协委员。
绘画美学
▲《梅雪共春》355cm x 218cm
张立辰是享誉当代画坛的大写意花鸟画家，他以朴实真诚的心境、奔放浪漫的才情，淋漓恣肆的笔墨，在大写意花鸟画的创新方面独标新举。有人论之曰，他对传统大写意花鸟画的笔墨结构作了尽兴的发挥；有人赞其作品为传统笔墨与现代构成的完美结合。
▲《莫干山坡植新竹》284cm x 499cm
我以为，那仅是张立辰在绘画创作和理论建树勇猛奋进过程中的一个阶段。从其近年创作和教学中一再阐释的《黑白韬略论》，我们似乎可以看出，这是渔人张立辰继七十年代末八十年代初期提出中国画的《笔墨结构论》以后又一次在创作和理论上的飞跃，而这次飞跃则证明了张立辰的美学追求在坚实的物质基础之上向更高的精神世界的自由王国迈进了。
▲《天地歌》506cm x 242cm
张立辰认为，黑白是物质世界的基本色彩，看似简单的黑白中包含了自然界的万紫千红，中国古代哲人正是体悟了这无限丰富的黑与白，才赋予了中国绘画最主要的元素：即笔墨或在粉壁或在绢素或在纸上运行而出现的黑与白。虽然古代的书画家早已提出了“计白当黑”，但这一智慧的火花并没引起后人足够的注意。
▲《雪竹》136cm x 68cm
张立辰进而指出：黑白既然是中国绘画给人们提供的最直接的视觉语言，那么，就完全可以从黑白关系上去处理反映画面内容的各种形式之间的结构与组合，从而产生了一个以全新的角度、更宏观的范畴去对待中国画的创作与欣赏。固然，这种视觉语言是由具体的笔墨形态和空白组成的，这些形态和空白在画面中是具体的、个体的，如花鸟画中的梅兰竹菊中的一笔而就的一杆一叶，山水画中皴点的一树一石，人们往往先考虑这些具体因素，才由这些因素组合构成，这样画家往往重视细节，忽视整体；
▲《野葡萄》137cm x 68cm
其次，长期以来，人们往往习惯于主动布黑，被动布白，或者以黑为主，以白为辅，这样往往失去了白在画面中的重要作用。张立辰以为：把一幅画的创作在语言形式上定位于黑白关系，这种关系就构成了事物内部矛盾着的两个方面，即使点墨落纸，这个矛盾就已形成，黑白关系就产生了。
▲《生与死》402.5cm x 191cm
因为矛盾着的两个方面地位不同，所起的作用有异，一幅画的黑白关系可以以黑为主，也可以白为主，如石涛、黄宾虹以黑为主堪为精妙，其中少有的空白尤为可贵，如“一炬之光，通体皆灵”。八大山人朱耷，大颐寿者以白为主，空白充实得体，黑处笔墨简赅，强悍严整，如天马行空，收放自如，气宇宏大。
▲《霜雕》48cm x 89cm
▲《野蒲瑟瑟秋水明》249cm x 119.3cm
在考虑画面整体关系时，不仅要主动布黑，更需主动布白，这种对黑白阵势黑白关系的把握，立辰先生谓之曰“黑白韬略”。
“韬略”者，兵机也，从用兵的角度去处理画面的黑白关系，不仅是常规战争，甚至是现代化立体全方位的多兵种联合作战；更如对弈，争斗中的黑白双方，置阵布势，占边占角，做眼打劫等等。
▲《雨后复斜阳》365.5cm x 144.2cm
张立辰认为，既然是兵机的运用，兵家就必须掌握尽可能多的军事力量及先进的现代化武器，这样用兵布阵才能得心应手，游刃有余。因而他把画面中的长线、短线、断线、块面等构成的形势、气宇分别看作一场攻坚战中的用兵，黑的布势放收、白的张弛气度，构成了画面的冲和开合，表现了极大的张力和视觉冲击力。
▲《兰石》55cm x 55cm
张立辰先生着重指出：人们往往习惯于从一个角度和较少的层面上去看待中国画的构成与组合，而实际上具有叛逆和创新精神的石涛、八大等已经发现并着力经营整个画面的黑白关系。石涛山水中结构的纵横捭阖、八大花鸟中的竹荷石鸟都使画面出现了静动、实虚、点线、方圆、奇偶等多种黑白变化，只是后人很少从理论上加以总结研究。
▲《初雪》136.8cm x 67.8cm
“五四”新文化以后，刘海粟、徐悲鸿和林风眠等有感于中国画中的落后，故负笈欧美，探寻西法以改造中国画。而稍后的潘天寿先生在西风东渐以后，则深刻、系统地研究了中国古代文化特别是对中国传统绘画及其理论抉微探赜，发其精义。为中国画，特别是大写意花鸟画建立了较为准确的理论框架。他对“开阖”、“虚实”、“气息”及“空运”的论述，实际上都跳出了传统的构图、章法、笔墨，而有了很多现代构成的意味。
▲《泥香》90cm x 48cm
潘天寿认为，中国画的表现形式，“黑白二色为五色中之主彩”，他甚至指出：离开了黑白，中国绘画“即不成画画矣。”特别是潘天寿先生对画中之“白”的妙解可以说大大发展了中国画的理论，张立辰清楚地记得，潘天寿在一次交谈中，语重心长地告诫他们：“一张画不论大小，用最少最少的笔墨分割成最多最多的空白，而空白的大小、形状各不相同，这是真正的画家应终生追求的东西。”
▲《山禽》34cm x 46cm
渔人张立辰不仅是一个中国画家，作为中央美术学院的教授和学科带头人，他甚至无法回避一个美术教育家的职责，故而，当西风临窗，中国画受到空前未有的挑战之时，他似乎也有过短暂的彷徨，但却没有半点的盲从。七十年代他摸索中国画的用水问题，并进而扩展到中国画的纸笔等物质材料的探讨，从而形成其水墨淋漓、恣肆烂漫的绘画风格。
▲《国色酣酒》137.6cm x 69.6cm
八十年代，他对中国画笔墨构成进行了详细的解析，提出了中国画的“笔墨结构论”，揭示了中国画千年以来的不传之秘。而“黑白韬略论”则是近几年他随着创作的不断深入而精研传统、多次地巡游欧亚将中国画放在世界艺术的参照系中进行对比研究的结果，是他在黑白世界中辛勤耕耘和传道授业中的参悟和探索。
▲《绿雨》69cm x 69cm
品读他近年的作品，还是那些花竹藤蔓、鱼荷石鸟的题材，但分明可以看出，张立辰出于对生活的挚爱和古沛人那楚汉雄风般的个性，其作品正演示着深层次的中外古今的哲理变奏，在那看似愈来愈简的笔墨中，孕含着兵机的黑与白，给人们带来的是更加奇妙的世界。
▲《夏荷》147cm x 83.5cm
▲《相与濠梁》35cm x 34cm
▲《忆河》69cm x 69cm
▲《扇面之一》64cm x 39cm
▲《扇面之二》64cm x 39cm
